2014年上半年，我國電影市場繁華依舊，半年票房豪取130億余元，已經超過了2011年全年的總和。但在繁榮的市場背后，中國電影市場仍存在缺少佳作，后勁不足；文藝片《白日焰火》獲金熊獎、票房又破億元，能否使國產文藝片在電影市場中分一杯羹等問題。
變化一：國產片連莊不成 好萊塢上演逆襲
雖然2013年國內影市的增長態勢十分迅猛，但馬年春節一天2億元的節奏還是讓人咋舌。《西游記之大鬧天宮》《爸爸去哪兒》和《澳門風云》三片聯手，七天假期累計票房超過14億元。
不過因為缺少佳作，國產影片明顯后勁不足，經歷了2月的小陽春后票房一直在低位徘徊。在國產片扎堆的五一節檔期，電影市場竟然破天荒出現逆增長；6月份隨著大片紛紛上映，好萊塢很快便實現了票房上的趕超。在上半年過億元的31部影片中，國產片14部；而排行榜前十名中，國產片更是只占區區四席，其中前三部均來自沒有好萊塢競爭的春節檔。
根據藝恩票房決策智庫統計，截至6月22日，國產與進口片票房比為62.5：62.9，相差較小；但隨后一周在《變4》作用下，這一比例迅速拉大至72：64，最終前半年進口片以53%的票房占比完成翻身逆襲，國產電影未能延續2013年全年力壓好萊塢的輝煌。
藝恩咨詢分析師表示，在銀幕增速每年超40%，總數突破2萬塊的背景下，票房增速卻呈現放緩趨勢。可以看出影片數量之外，質量及口碑的進步才是拉動票房穩定增長的重要因素。
變化二：網軍入侵大銀幕 或將改變影院生態
原本并不太受關注的三八婦女節，在2014年卻十分熱鬧。百度糯米、網易和淘寶紛紛“請人民看電影”，阿里還推出娛樂寶，普通消費者只要花個百來元也能過把電影投資人的癮。
2014上半年，從賣票到電影制作，互聯網公司對電影市場的滲透是全方位的。樂視攜手張藝謀成功推出了《歸來》，阿里收購文化中國；而騰訊、百度、360等互聯網企業據傳都在布局影視產業。
互聯網入侵大銀幕，這一前所未有的市場變化究竟是好事還是壞事？福建省電影家協會秘書長楊平表示，互聯網與大熒幕二者互不矛盾。“首先，手機也好，電腦也好，互聯網與電影院觀影的感受不一樣；其次，觀眾到電影院，不單是為了滿足娛樂需求，還有社交的功能。”
楊平表示，通過互聯網打造的生態系統，影視作品的市場周期拉長、空間拓展，對電影多元化的發展有促進作用。“比如許多小成本的藝術電影，播映渠道有限，而互聯網為這類電影提供了一個平臺，通過互聯網的反復播放，相信優秀的作品一定能脫穎而出。”
多位業內人士認為，互聯網對電影產業的影響將是顛覆性的。博納影業CEO于冬在剛剛閉幕的上海電影節上表示，互聯網對于電影的滲透是巨大的，目前這個行業已經到達拐點，即將面臨洗牌和重組。
變化三：既拿獎也上億 文藝片站著也賺了錢
在中國電影的百億元時代，文藝電影卻屢屢成為票房炮灰。不過今年前半年《歸來》刷新文藝片票房紀錄，《白日焰火》奪金熊又破億元，讓業界為之一振。多個“億元戶”的出現是否意味著國產文藝片也能在大繁榮的電影市場里分一杯羹呢？
記者在福州多家影院采訪發現，目前還很難做出樂觀的判斷。中國的電影院依然是娛樂至死，多數觀眾對文藝片“敬而遠之”。
中瑞國際影城經理宋利告訴記者，《白日焰火》和《歸來》的成功均有其特殊性。國產文藝片小公司、小成本依然居多；而千萬元以下，還是國產文藝片的主流票房表現。
不過業內人士認為，熒幕數的大幅增長和數字影院覆蓋面更廣，使得文藝片的上映空間增大；電影受眾群體的逐漸細分，使得文藝片獲得前所未有的市場機會。《白日焰火》和《歸來》的成功表明給電影界帶來了啟示，找好相應的“支點”，文藝片一樣也可以“站著把錢掙了”。
“所謂這個‘點’，對于不同的文藝片，差異很大，更是與一般商業類型片完全不同的微妙特質，需要即懂得市場又對藝術電影本身堅守的電影人來操盤。”藝恩咨詢高級分析師楊舒婷表示。
“以前都說老年觀眾不去看電影，但《歸來》向我們證明了只要有適合他們的影片，老年觀眾一樣會走進影院。”中國電影基金會常務副理事長閻曉明表示。(記者 邰曉安 張逸之)