人民美術(shù)再回響

　　2014年年末，中國美術(shù)館精心籌備開年的大展“人民的形象”，作為“典藏活化”系列的首展，公眾對貫穿在中國美術(shù)創(chuàng)作中“人民”這一關(guān)鍵 詞高度關(guān)注。在這些經(jīng)典的作品當(dāng)中，劉文西的《祖孫四代》，杜國浩的《潔白的屏障》、詹建俊的《潮》、李慕白、金雪塵的《女排奪魁》、靳尚誼的《青年女歌 手》、吳強(qiáng)年的《雷鋒》、孫滋溪的《天安門前》等作品集中反映了新中國各行各業(yè)的平凡工作者，表現(xiàn)不同時代的畫家眼中的人民形象。

　　這次展覽是對習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上講話精神的一次具體踐行，通過美術(shù)展覽，凸顯藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，以歷史性的作品重溫美術(shù)與人民的緊密關(guān)系。

　　文化部藝術(shù)司司長諸迪說：“72年前毛澤東在文藝座談會上的講話明確提出文藝‘要為最廣大的人民大眾服務(wù)’。如今，‘文藝創(chuàng)作純屬個人行 為’成為一些人的創(chuàng)作理念，‘躲避崇高、顛覆解構(gòu)’喧囂一時，文藝‘為什么人’和‘如何為人’的根本問題，在一些人那里變得模糊起來。在這樣的社會背景 下，深刻領(lǐng)會習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作講話精神，具有重大意義。”

　　2014年的美術(shù)界已經(jīng)迅速行動起來，樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎實開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，廣大藝術(shù)工作者走進(jìn)基 層，體驗、觀察百姓的日常生活，在深入人民生活中提升思想和藝術(shù)境界，挖掘出時代的精神內(nèi)核，努力讓作品有精神、有情感、有力量。

　　一些美術(shù)機(jī)構(gòu)改革步伐更大，直接走出高墻大院，與政府、社區(qū)合作，將藝術(shù)展覽、創(chuàng)作和教育帶到城市廣場和鄉(xiāng)村學(xué)校等公共區(qū)域，打破美術(shù)活動 的“圈內(nèi)現(xiàn)象”。2014年，在大中小學(xué)、商場、機(jī)場、醫(yī)院等公共空間，公眾更多、更頻繁地接觸到展覽、藝術(shù)家。這些新的氣象不但給美術(shù)活動增添了群眾性 和人民性，更讓美術(shù)界承擔(dān)起傳播正能量的社會責(zé)任。

　　2014年中國藝術(shù)研究院多次舉辦文藝?yán)碚摵臀乃嚺u研討會，圍繞“以文學(xué)藝術(shù)的方式塑造中國夢”“文藝作品中的時代精神與國家形象”等議 題進(jìn)行深入而熱烈的探討，較多地涉及到對當(dāng)下文藝界現(xiàn)狀及問題的反思和梳理。在中國文聯(lián)推動下，全國性的群眾性團(tuán)體中國文藝評論家協(xié)會在北京成立……所有 這些努力，有效地凝聚了美術(shù)理論批評的隊伍、夯實了美術(shù)理論的基礎(chǔ)、加重了美術(shù)批評的主流話語權(quán)，為進(jìn)一步推進(jìn)美術(shù)理論和美術(shù)批評的引導(dǎo)力、公信力做出大 膽嘗試。

市場泡沫擠出去