一場原創(chuàng)期刊旗艦《收獲》與文學(xué)選刊龍頭《小說選刊》之爭，近日再次發(fā)酵與升級。
“相煎何太急”
《收獲》雜志執(zhí)行主編程永新日前表示，“‘選刊’培養(yǎng)新人，完全是扯淡”。《小說選刊》主編杜衛(wèi)東首次正面回應(yīng)。他在昨日接受本報記者采訪時態(tài)度明確：“原創(chuàng)和‘選刊’本是文學(xué)同行。我以為我們在探討共同致力的文學(xué)事業(yè)時，至少應(yīng)該彼此尊重，何出粗俗的‘扯淡’一詞？況且，事實(shí)是否如此，的確不是某一個人、某一句話就可以定論、可以一言以蔽之的。我理解《收獲》雜志的一貫傳統(tǒng)和理念是‘尊重作品’。我覺得程永新先生對文學(xué)工作的態(tài)度與《收獲》雜志的理念并不契合。”
此前，媒體曾爆出程永新有《小說選刊》選編小說只是“踮腳摘桃”一說，對選刊類刊物的編輯工作持否定態(tài)度。處于文學(xué)選刊龍頭地位的《小說選刊》主編杜衛(wèi)東認(rèn)為，這源于“格局不大，氣象太小，同室操戈，不利文學(xué)”。他表示，期刊萎縮“罪不在選刊”。真正對文學(xué)刊物生存產(chǎn)生巨大沖擊的原因有多種，包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和網(wǎng)絡(luò)盜版的泛濫等。
杜衛(wèi)東對記者說：“事實(shí)是，選刊的編輯，每個月要面對全國100多種文學(xué)期刊，平均每個人的閱讀量在150部小說左右，不低于200萬字。而后，再從中選出10部左右的作品送審。這些選載的作品，既反映了文學(xué)理念，也包含了文學(xué)判斷——這種形而上的觀照，見仁見智，但不能被無理地歸結(jié)為體力勞動。另一方面，從編輯技術(shù)層面上說，選編的小說，有一半需要編輯重新處理。‘踮腳摘桃’，實(shí)在與實(shí)際情況相去甚遠(yuǎn)。”
對于《小說選刊》是否推出新人，雙方也各執(zhí)一詞。杜衛(wèi)東說：“《小說選刊》是不是‘不舉新人，唯名家論’，謹(jǐn)提供如下數(shù)據(jù)說明——自2008年第1期至2012年第10期，《小說選刊》在配發(fā)了‘創(chuàng)作談’的頭條、共計56部中篇小說中，新人新作就有18篇，占32%。培育文學(xué)新人是《小說選刊》創(chuàng)刊以來一項自覺的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。”
誰傷害了文學(xué)
眾所周知，聲名顯赫的《收獲》雜志創(chuàng)刊于1957年，由上海市作家協(xié)會主辦，巴金曾任主編。它是1949年以后我國第一本大型文學(xué)雙月刊，始終以堅持純文學(xué)立場為宗旨。上世紀(jì)60年代，它曾兩次停刊。1979年1月，隨著以“傷痕文學(xué)”為標(biāo)志的新時期文學(xué)的復(fù)蘇，《收獲》雜志第二次復(fù)刊。按作家陳村(微博)的話說，它是中國當(dāng)代文學(xué)的簡寫本。
《小說選刊》創(chuàng)刊于1980年，由中國作家協(xié)會主辦，《發(fā)刊詞》系茅盾先生親撰，刊名題字亦為茅公手筆。《小說選刊》自創(chuàng)刊起即奉行“好作品主義”。尤其從2006年改版開始，該刊將編輯理念概括為“貼著地面行走，與時下生活同步”，將辦刊宗旨?xì)w納為“現(xiàn)實(shí)觀照，人文情懷，獨(dú)特視角，中國氣派”，令這本素有“文壇風(fēng)向標(biāo)”的國刊更加厚重。
《收獲》雜志執(zhí)行主編程永新同樣接受了本報記者的采訪。他對于《小說選刊》提出的“貼著地面行走”的宗旨，不能茍同。“這個口號充滿巨大的熱情去展示弱勢群體，連篇累牘刊登打工者，但太狹隘、落后、過于急功近利。文學(xué)是想象力、幻想力創(chuàng)造性的世界。”中國文學(xué)問題不是離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)的問題。”
對程永新反感《小說選刊》的文學(xué)理念，杜衛(wèi)東說：“程永新先生不是文壇霸主，也不是精神領(lǐng)袖。”他說，《小說選刊》的文學(xué)理念基于刊物的自身定位與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。如何評價《小說選刊》的文學(xué)理念，廣大讀者應(yīng)該最有發(fā)言權(quán)。“有兩個數(shù)據(jù)我可以說一下——《小說選刊》改版7年，歷經(jīng)兩屆魯迅文學(xué)獎，所選作品的獲獎率在同類刊物中均為第一；2006年《小說選刊》第1期改版，發(fā)行量呈V形反轉(zhuǎn)。至今年第10期，已成功實(shí)現(xiàn)翻倍，郵局的訂閱數(shù)也增長了50%。”
除雙方觀點(diǎn)大相徑庭之外，一些細(xì)節(jié)的分歧也明顯地存在。程永新表示，《小說選刊》的目錄頁，根本沒有標(biāo)出原刊出處，而只在內(nèi)文中，以很小的文字標(biāo)示。杜衛(wèi)東則稱，“讀者找來《小說選刊》一看便一目了然。不知程永新先生為何一再連最基本的事實(shí)都視而不見。”此外，程永新判定，“有尊嚴(yán)感的作家未必看得上‘選刊’”。杜衛(wèi)東則回應(yīng)：“這并不能代表作家的真實(shí)感受——無論是聲名遠(yuǎn)播的文壇大家，還是才華橫溢的后起之秀，對‘選刊’選載他們的作品，都是很歡迎的。”
作家方方(微博)曾明確表示：“對省、市作家來說，‘選刊’這個平臺真的非常重要。省、市期刊與上海、北京的刊物處在完全不同的地勢——它們可以俯視全國，而我們更多只能在省、市地域內(nèi)。作家的作品如果不通過轉(zhuǎn)載，輻射面小，又不讓轉(zhuǎn)載，發(fā)表了沒幾個人讀到，就跟沒發(fā)表過一樣。所以，我覺得‘號令天下拒載’，并非上佳選擇。”
作家劉亮程(微博)表示，原創(chuàng)這個概念，對于讀者來說，在哪看到都是原創(chuàng)，還會產(chǎn)生一種閱讀依賴；對于作者來說，會希望作品更多地被轉(zhuǎn)載，讓更多的讀者看到。“一個文學(xué)刊物的發(fā)行量非常有限，不能付一點(diǎn)稿酬就把一個作品埋沒在這兒，這對作者不公平。作者需要傳播面，也需要轉(zhuǎn)載的收入”。
作品曾被《小說選刊》選載的作家邵麗(微博)認(rèn)為：“雙方的爭端不是由作者造成的，他們之間的爭論是由于體制長期形成的。我以為，中國好的小說家的作品，應(yīng)該都被《小說選刊》選載過，所以在這個問題上，它多年來對小說、對作家的推薦，是有一定貢獻(xiàn)的。而擴(kuò)大作品的影響，作家也是很難拒絕的。”她說，像《收獲》這樣的知名原發(fā)刊物，其地位也是同樣不可取代的。“選刊”選載其作品，并不能抹殺它的影響力。把原發(fā)刊物發(fā)行量上不去歸咎于“選刊”，可能有些夸大了“選刊”的功能。
同為《收獲》作者和《小說選刊》作者的作家張楚(微博)說，《收獲》是“中國當(dāng)代文學(xué)編年史”。《收獲》、《小說選刊》應(yīng)該明確各自的辦刊原則和面向的讀者群，停止?fàn)幷摚_(dá)成共識、共贏，實(shí)現(xiàn)文學(xué)傳播的良性循環(huán)。
“拒載聯(lián)盟”
記者了解到，此前，“為保護(hù)作者和刊物對原創(chuàng)作品的權(quán)益”，《收獲》雜志從今年5月第三期起與作者簽訂協(xié)議：提高作者稿酬，謝絕其他刊物轉(zhuǎn)載。此舉一出，眾所嘩然。
據(jù)有媒體載，《人民文學(xué)》原主編李敬澤聽到《收獲》提高稿費(fèi)的消息，第一反應(yīng)是，《收獲》提多少，《人民文學(xué)》也應(yīng)該提多少。
《收獲》雜志還提出，要與國內(nèi)作家和原創(chuàng)文學(xué)期刊結(jié)成聯(lián)盟，杜絕未經(jīng)許可的轉(zhuǎn)載行為，并要求今后轉(zhuǎn)載文學(xué)作品須支付高額稿酬。此舉被視為原創(chuàng)刊物向文學(xué)選刊的一次“公開宣戰(zhàn)”。
但《北京文學(xué)》拒絕加入“不被轉(zhuǎn)載聯(lián)盟”，《上海文學(xué)》雜志主編趙麗宏也稱，沒有聽到過“不被轉(zhuǎn)載聯(lián)盟”，更沒有加入“不被轉(zhuǎn)載聯(lián)盟”。
程永新說，“提高稿費(fèi)”這個要求不是我們獨(dú)創(chuàng)、提出的。上世紀(jì)80年代，很多原創(chuàng)刊物就提出了建立期刊聯(lián)盟。每一部作品都凝聚了作家和原創(chuàng)刊物編輯的心血，經(jīng)過六七遍嚴(yán)格審稿程序。而一些‘選刊’不超過三個編輯人員，勞動力低廉，選擇文章時細(xì)節(jié)都懶得一遍遍看，甚至有的直接要求原創(chuàng)刊物提供電子版、直接排版，榨取原創(chuàng)刊物剩余勞動力價值。
散文隨筆轉(zhuǎn)載率較高的作家鮑爾吉·原野說：“很多作家特別希望自己的作品被‘選刊’轉(zhuǎn)載，這是一個成名的途徑。在文學(xué)界有這樣一種觀點(diǎn)，被選載是光榮的。我認(rèn)為這個‘拒載聯(lián)盟、簽訂合約’，很多作家不見得加入。因為很多期刊實(shí)行了高稿酬，并且很多作家還是希望被‘選刊’轉(zhuǎn)載。”
上海《文學(xué)報》總編輯、報告文學(xué)家陳歆耕認(rèn)為，無論是原創(chuàng)還是轉(zhuǎn)載，文學(xué)期刊的核心問題是稿酬和編輯費(fèi)，根本的解決之道是研究期刊的定位——沒必要的刊物就停掉，如果要辦就讓它活得好，千萬不能不死不活。文學(xué)是文化的源頭，相關(guān)部門應(yīng)適當(dāng)給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)貼。
稿酬魔杖作怪？
多年來處于市場競爭邊緣的純文學(xué)刊物，正在提出以稿費(fèi)上漲來刺激文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)力。這多少反映出文學(xué)原創(chuàng)力所遭遇的窘境。
據(jù)悉，上海市政府從“文學(xué)發(fā)展基金”中撥出專項資金予以扶助，每年該基金都會為有關(guān)刊物注入新資金以保證稿費(fèi)的發(fā)放標(biāo)準(zhǔn)。《收獲》每年有100萬元的專項文化基金，首期撥款的年限是3年。《收獲》此前的稿酬標(biāo)準(zhǔn)是千字80～100元，這是20多年前確定的。從2010年第12期開始，稿費(fèi)將提高至千字200元以上，最低稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)將是原標(biāo)準(zhǔn)的兩倍，優(yōu)秀稿件可達(dá)到原標(biāo)準(zhǔn)的5倍以上。
程永新認(rèn)為，《小說選刊》不是獨(dú)立生存市場的刊物，而是中國作家協(xié)會旗下的刊物，像《十月》、《當(dāng)代》這樣的刊物背后，都有出版社的支撐，而《收獲》才是真正面對市場的。從這個層面上來講，提出提高作家稿費(fèi)，理所當(dāng)然。
對于“選刊”的編輯費(fèi)和稿費(fèi)，杜衛(wèi)東說，《小說選刊》是純粹自負(fù)盈虧的刊物，不享受一分錢的稿費(fèi)專項基金。“我們從上個月開始，轉(zhuǎn)載費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)都已提高，付給原創(chuàng)刊物的轉(zhuǎn)載費(fèi)一篇作品最高達(dá)到了1000元。明年的發(fā)行量只要能夠穩(wěn)定，我們還將繼續(xù)提高標(biāo)準(zhǔn)。”他表示，《小說選刊》是二次向作者支付稿酬。除了支付稿酬，還將用‘選刊’這個平臺，積極為作家爭取權(quán)益。如，影視改編費(fèi)。“2011年我們選載了呂金華的中篇小說《黑煙》(原發(fā)《長江文藝》)，即通過我們的平臺，促成影視公司以9萬元買斷了該作品的影視改編權(quán)。”
這場《收獲》與《小說選刊》的論爭有愈演愈烈之勢。對此，許多作家紛紛發(fā)表看法。原野認(rèn)為：“有些省級文學(xué)刊物，全指望‘選刊’才能生存。從這個角度來說，很多讀者就只訂《小說選刊》了，這對于原創(chuàng)刊物確有忽略。”他認(rèn)為，‘選刊’和原創(chuàng)刊物不存在二元對立的問題。“事實(shí)上，文學(xué)選刊的存在，傷害不了《收獲》這樣的雜志。”
劉亮程說：“文學(xué)是我們的心性、表達(dá)世界的方式。文學(xué)傳播具有多樣性，希望有一定的傳播度。作家在傳播領(lǐng)域是弱勢的，作品在傳播中能否受益是需要社會保障的。僅僅傾向某一方的利益是不合適的，多方滿意是需要綜合各方利益的。”
文史學(xué)家、作家劉孝存說：“出于保護(hù)主義，任何強(qiáng)詞奪理都是不合理的。”
轉(zhuǎn)載是一把雙刃劍
程永新對記者坦言：“我們的訴求無意挑戰(zhàn)文學(xué)選刊。我們所提出的‘拒載’也并非‘一刀切’，而是希望在《著作權(quán)法》的框架下規(guī)范轉(zhuǎn)載。”他說，當(dāng)下‘選刊’市場很亂——保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)在港臺地區(qū)和歐洲做得很好，但這個問題在內(nèi)地存在這么多年，卻沒有人提出來。
程永新強(qiáng)調(diào)，應(yīng)該給原創(chuàng)刊物3～6個月的生存空間。《著作權(quán)法》以前有明文規(guī)定“給原創(chuàng)專用權(quán)1年”，修訂后的法律中，這條規(guī)定卻消失不明。“精品是經(jīng)時間沉淀下來的。打時間仗，晚點(diǎn)兒，慢點(diǎn)兒，選有個性、有特點(diǎn)的文章。如果‘選刊’有足夠的品味，就能夠選出來。這樣也能避免整個期刊閱讀的單調(diào)性和同質(zhì)性。”他說，“我們的初衷在于警醒‘選刊’，改善原創(chuàng)刊物的生存環(huán)境。”
對于3～6個月的生存空間，大部分相關(guān)人士表示贊同。《上海文學(xué)》主編趙麗宏說：“原創(chuàng)期刊和‘選刊’刊登要有一個時間差，這是對原刊的編輯勞動的尊重。”
作家葉兆言(微博)認(rèn)為，應(yīng)該“以所投刊物的法則為準(zhǔn)”。他說，有些省級刊物，以轉(zhuǎn)載為重要評價標(biāo)準(zhǔn)。有些刊物則根本不在乎被轉(zhuǎn)載——其實(shí)轉(zhuǎn)載是雙贏的事情。(中國青年報）