很久不看電視劇的我，最近卻迷上一部國產劇。最初只是沖著張國立和王志文這兩個老戲骨而去，對他們多年的迷戀，總讓我對有他們的影視劇熱愛有加。事實上，在面對自己喜歡的影視劇時，我總是有個令人無法忍受的壞習慣，那便是急于想知道結局如何，而要做到這點，唯一的辦法就是看原著。幸運的是，《青瓷》的足本剛剛出版，總算解了我的燃眉之急。
“妻子明白無誤就在外面敲門，張仲平在與情人深深對視一眼后，前去開門……”張仲平是以怎樣復雜的心情去開門，我們無從知曉，開門后將面臨怎樣的狀況及以后將過一種怎樣的生活，我們也無從知曉。小說至此戛然而止，給讀者留下無限的遐想和深深的思索，每一個人都可以依據自己的社會體驗和個人主張，來給張仲平未來的命運下一個不同的注腳，但無論怎樣，張仲平順風順水、左右逢源的美好日子將從此改變。
小說《青瓷》是作家浮石“青紅皂白”四部曲中的首部小說，主人公張仲平是3D拍賣公司的董事長兼總經理，他的日常工作就是搞“三陪”，陪法院執行局的法官、銀行資產管理公司的干部吃、喝、玩、樂。法院是他搞拍賣業務的主要依賴，他與掌握拍賣業務資源的法官交往的第一步是進行感情投資，第二步向對方證明自己能把事情做好，第三步向“受賄者”證明“絕對安全”，這幾乎是張仲平與操縱了拍賣委托生死大權的法官打交道的“不二”法門。
但從內心來說，他也想獨善其身，心無旁騖地做一個安分的商人。但現實是殘酷的，他在商場上陷入這種欲罷不能的境地，與他的三角戀、四角戀一樣，都是各種有形、無形的力量綜合作用的結果。他很清醒了，清醒得不敢正視自己機關算盡后面的結果，只能心存僥幸。他把社會比喻成燒制瓷器的“窯”：在那個看不見的地方，瓷胎有可能會發生一種非人力能控制的、也不能被重復的情況，這種“窯變”使器物因獨特而瑰麗，也因瑰麗而成為另類！
然而，張仲平的人生并沒有發生他臆想中的窯變，當他把以青瓷為標的的670萬拍賣款打到承諾給他上市公司股權拍賣業務的高院執行局局長的賬戶上不久，卻被告知該局長已被“雙規”；當他在重重壓力下向情人尋求一絲心理的安慰時，一直并不知情的妻子卻站在門外正在敲門。張仲平注定不會“窯變”，他必然與和他境況相似的人們一樣，要面對當代生活中屢見不鮮的妻離家散、情人背離、朋友反目等悲劇性結局。
當下，類似于這類情節的商戰小說有很多，但大多沒有走出摹寫現實的窠臼，只滿足于編造淺顯的故事、制造熱鬧的情節，沒有寫出事象背后的生活肌理，尤其是不同人物的鮮明性情，至于反思意識、批判精神等，更是微乎其微，難覓其蹤。反觀之下，《青瓷》就顯得有些與眾不同了，可以說它不是一般意義上的商戰或財經小說，它之于我的震撼是源于它的“真實感”。小說中對具體生活場景的細膩描述，以及對人物性格的生動刻畫，給人一種無法逃避的逼仄。這里展示的商場，雖沒有劍拔弩張、血肉橫飛，卻常令人膽戰心驚，扼腕嘆息。
在小說的閱讀過程中，我甚至會有這樣的感慨，其實我們每個人都與張仲平一樣，在大時代和大環境的裹挾下，忙碌于失信、欺詐、傾軋，甚至權錢交易、權色交易的生活追求中，最終卻又陷入掙扎、迷失、淪陷或者突圍，上演一幕幕人生的悲喜劇。因此，張仲平的命運之所以令人唏噓和發人深省，正是因為這一形象后面隱藏著的社會詬病，張仲平作為一個個體，注定無法在這一亂象環生的戰斗中實現勝利大逃亡式的全面突圍，而我們自己又何嘗不是呢？因此，對于這部小說，如果我們僅僅停留在探討張仲平的人生追求、職業操守以及道德水準等問題，未免會淪于膚淺蒼白，而對于人物所處時代環境及對某些社會現象的深刻反思，才是我們關注這本小說的要義所在。