記：科幻新浪潮運動以后，一些科幻作家的描寫側重點由科技和宇宙變成了社會和人性，之后美國的科幻文學卻反而走向了衰落。在你看來，這種衰落是否與“去天真化”有關？
劉：美國科幻文學的衰落就是因為拋棄了當中很天真的東西，科幻文學主動地做出努力，向文學靠攏，最后也不成功。這個過程就是把天真的東西拋棄的過程，也是它一步步走向衰落的過程。它在失去一些東西，一些很核心的東西。這讓年輕的讀者遠離科幻。
相反，美國科幻電影之所以現在興盛起來，也恰恰是因為把握住了這種天真的東西。美國的科幻電影和科幻文學差別很大，現在的科幻電影風格為什么取得這么大的成功，除了制造奇觀，還有另一方面的原因，就是好萊塢出產的科幻的核心文化確實是很天真的思維方式，很像是上世紀30年代到90年代科幻黃金時代的風格，《星球大戰(zhàn)》電影里核心的東西就是很天真的。
當然，美國科幻衰落的原因是多方面的，比如動漫、新媒體把青少年都吸引過去了。有次在美國一個城市開世界科幻大會，里面的讀者年紀都很大，但是就在距它不遠的另一個城市在開幻想文學的大會，包括奇幻、游戲，那里面全是年輕人。
記：你反對科幻的黑暗化，但在很多人看來，《三體》中描寫的未來也是黑暗的，因此有人不贊成它獲得兒童文學獎。你覺得你的《三體》適合中小學生看嗎？
劉：現在的中小學生閱讀狀況我不太了解，我女兒就不太看得了這個，總的來說，我的書面向的是年齡更大的讀者，初中生應該可以，小學生不好說。初中生現在的閱讀水平很高，思想已經很復雜了，見過很多東西。你看看現在作協評出來的給初中生看的小說，也是相當深刻。
我描寫黑暗，是因為黑暗的故事更好寫、更刺激，黑暗的未來更容易使矛盾沖突更吸引人，而且把人物放在黑暗之中，更有張力。其實我說的有進取心的科幻，并不是和諧的、一片光明的科幻，而是說作品是有進取精神的，人物是在奮斗之中的，而不是屈服于黑暗，很絕望、麻木的一種狀態(tài)。
要把科幻作為一種帶有使命感的、給青少年看的讀物，這種黑暗化的影響是不得不考慮的一個問題。比如現在廣為流傳的，有人把丑小鴨的故事改成了黑暗童話，這樣的科幻文學對孩子的影響很復雜。