文藝如同一面鏡子，映照出時代的面貌。從新中國誕生之初的《龍須溝》，到上世紀90年代曾經(jīng)引發(fā)萬人空巷的《渴望》，再到如今經(jīng)歷風雨洗禮后的《山海情》，一部部文藝作品不僅僅承載著國家記憶，也展現(xiàn)著人民的風貌。今天的《共和國故事》，我們邀請到了幾位當事人，為您講述新中國文藝背后鮮為人知的故事。

馮遠征：老藝術家為了演好角色 完全忘我

作為新中國最早成立的話劇院團，幾乎與新中國同齡的北京人民藝術劇院，開院第一個戲是《龍須溝》，這也是新中國的第一部話劇大戲。

北京人民藝術劇院院長馮遠征告訴我們，當時北京人藝的演員們到龍須溝去體驗生活，跟老鄉(xiāng)們一起，老鄉(xiāng)們每天干什么，演員也跟著一起干。

飾演小妞子媽媽的人藝演員葉子，為了演好角色，把自己嗓子喊啞了，到后半生，也一直是啞著嗓子。因為她在生活中看到的大嬸，聲音就是啞著說的，她覺得要演好這個人物，必須把嗓子喊啞了，啞著說臺詞才像那么回事，才是這個人物。為了演好角色，他們可以完全忘我。

張凱麗：《渴望》就是老百姓自己的事兒

作為新中國第一部室內(nèi)電視連續(xù)劇，《渴望》播出時曾創(chuàng)造了萬人空巷的局面。女主角慧芳的扮演者張凱麗說：“《渴望》就是在生活著，因為我們一場戲可能就是一個鏡頭下來，這原來都沒有的，然后我們道具，你看布景什么就感覺是身邊發(fā)生的事兒，老百姓自己的事兒，加上慧芳的這種真善美，我覺得任何時代它都是不過時的。”

面對記者的鏡頭，張凱麗敞開心扉,她告訴我們，慧芳那個角色，她并沒有“演”，因為那就是她的姥姥。“她（姥姥）看人的眼神，她對人的態(tài)度就是慧芳（那樣）的，她就是那么地替別人著想。你說我在她身邊長大，我怎么可能不像她呢？”

當時，主人公劉慧芳的命運牽動著每個觀眾的內(nèi)心。在1991年的春晚小品中，真實再現(xiàn)了其中一位觀眾來信的內(nèi)容：“導演同志，如果你不把慧芳的腿治好，如果你不讓她站起來，那么我就讓你躺下。”

張凱麗說，觀眾是真的愛慧芳，就不想看著好人倒下，因為好人要一生平安，這就是中國人的善良，他們希望好人有好報。

熱依扎：觀眾審美越來越高 要對得起百姓和歷史

在第33屆“飛天獎”領獎臺上，憑借電視劇《山海情》獲得優(yōu)秀女演員獎的熱依扎說：“《山海情》不論是在劇里，還是在現(xiàn)實當中，都體現(xiàn)了中國人民的友愛團結、齊心協(xié)助。感謝福建、寧夏兩地的人民，因為你們的努力，我們才有了《山海情》。”

在扮演李水花這個角色時，熱依扎承受了巨大的壓力。她生怕自己演不好，對不起當?shù)氐陌傩眨矊Σ黄疬@段歷史。

“原來人家有人跟我問過一句話，他說你會覺得很苦嗎，我說不會。當?shù)厥秋L沙很大，哪兒都是沙子，說話都是咯吱咯吱的，是日照很強，臉上會曬出很多斑，但是就是那樣我都覺得沒有很苦，因為我在演一個我會認為非常好的作品。”

“因為現(xiàn)在的時代已經(jīng)跟原來不一樣了，現(xiàn)在影視作品太多了，觀眾看到的東西也特別多，而且文化水平越來越高，然后大家的審美也越來越高的時候，作為演員來說，你就更加地有挑戰(zhàn)性，要有一個清醒的認知，了解國家的政策和新聞，不要脫離生活，不要脫離當下的時代，讓觀眾能夠覺得你是觀眾的演員。”

陳麗君：傳統(tǒng)文化是刻在中國人身體里的DNA

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈。近些年來，我國經(jīng)過不斷探索和實踐，將傳統(tǒng)文化與時代精神相結合，不僅激發(fā)了傳統(tǒng)文化的活力，還陸續(xù)創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化作品，同時也吸引了更多年輕人走近傳統(tǒng)文化、了解傳統(tǒng)文化。

在這樣的背景下，越劇青年演員陳麗君的“出圈”，吸引了大批年輕人開始了解越劇。陳麗君告訴記者，“作為年輕演員，我覺得就是在傳承好自己熱愛的同時，就是要用年輕人的眼光和審美去繼承發(fā)展”。

盡管剛剛30歲出頭，但陳麗君深深感受到自己身上的責任和使命。她說傳統(tǒng)文化是刻在中國人骨子里的DNA，希望自己能夠做一顆小石子，能把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的DNA激活。“確確實實有更多的年輕人走進了劇場，還有線上很多年輕人他們也在傳唱越劇，我覺得這個是非常重要的，這就是我們新的機遇，就是你抱著十分真誠的態(tài)度，創(chuàng)作我們的每一部作品，在這樣的一個共創(chuàng)的環(huán)境中，給了我們傳統(tǒng)文化更多的生機。”

“你對待觀眾，你必須得付出你全部的誠意，把每一個觀眾當成是你的知己，你向你的知己去分享你的故事，講述你的故事，因為文藝是大家的，是人民的，是他們對美好生活的期盼。”

光影與旋律中看75年中國百姓文化生活的變遷

新中國成立初期，電影制作和放映設施都極為有限。到了改革開放初期，我國每年的電影產(chǎn)量僅約50部。而時至今日，我國每年生產(chǎn)各類影片約千部。特別是新時代以來，中國電影制作技術取得飛躍發(fā)展，過去十年間，全國電影票房中的國產(chǎn)電影占比從約55%躍升至83%以上。今天，全國城市院線的銀幕數(shù)量已增至8.6萬塊，同時，5萬多個放映隊為廣大農(nóng)村觀眾帶來了新鮮的視聽盛宴。

不僅是電影，我國在其他文化領域也取得了顯著進展。廣播、電視節(jié)目綜合人口覆蓋率達到99.7%以上。中國成為了圖書、電視劇、動漫等領域世界第一生產(chǎn)大國。

公共文化設施也越來越普及。截至2023年末，全國共有公共圖書館3246個，公共美術館707個。新時代以來，全國各地新建了超3.35萬個新型公共文化空間，為藝術與文化的傳播搭建了更多平臺。

走過75年，從百姓文化享受稀缺，到人們的精神文化生活變得充實、豐富和高質量，文化藝術真正融入到了人們的日常生活之中。