從一個低調的幕后配飾設計師，躍登Gucci總舵手之位，一統女裝男裝配飾大權，Frida Giannini銳意改寫前朝遺留下的性感霸氣的影子，為Gucci打造一個全新的感性典雅形象，不僅俘虜了時裝迷的心，也制服了時裝評論家們挑剔的眼光，更為自己確立了時尚界的權威地位。
金牌包袋主舵手的幕后時代
1972年出生于羅馬的Frida Giannini，父親是建筑師，母親是藝術史教授，父母寄望她進入建筑界，但是她卻選擇進Rome's Fashion Academy(羅馬時裝學院)修讀時裝設計，其后在一家小規模時裝公司工作。“當時他們對于我選擇時裝界有點擔心，不過看到我小有成績后，很快支持了我的志向。” 如今，她的雙親坐在Gucci秀場前排座位上觀賞他們惟一孩子的杰作，時常激動得熱淚盈眶。
2002年，Frida加盟Gucci，任手袋設計總監。在Tom Ford請辭后，Gucci起用了3位籍籍無名的原設計團隊成員分別負責品牌的設計工作：Alessandra Facchinetti負責女裝，John Ray負責男裝，Frida Giannini負責配飾。業界對這個“三重唱”組合相當不看好，甚至認為有“分裂品牌精神”的危險。
事實上，三個職位中，Frida真正掌控著Gucci的成長命脈，因為配飾在Gucci的總銷售中，占有80%的絕對重額比例。在Tom Ford離開的第二年(2005)，Frida從Gucci檔案中找到一款1966年為Grace Kelly設計的印花圖案，“我聯想到母親與外婆在70年代的那些花卉面料，萌發了讓它們重見天日的念頭，”繼而推出了Flora手袋與鞋款系列，在市場上大獲全勝，替自己增強了信心，也替Gucci創下該年利潤增長13.6%，總收入飆升29%的驚人佳績，進入“后Ford時代”的繁榮。
Frida坦言，“時尚創意必須創造商業價值。如若不然，即使是最完美的作品也會變得毫無意義。”
這一切的成功，都無法撼動女裝秀展對于品牌塑造和時尚聲望所起到的決定性作用，每季臺前謝幕的榮耀也與Frida無關，直到2005年PPR任命Frida Giannini接掌女裝設計總監一職，并于次年掌管Gucci男裝，她才一統Gucci創作總監大權。
臉龐勻稱端莊，頭發光滑柔順彎曲地垂在肩頭，外表溫柔恬靜的Frida，蘊藏著不易為人察覺的巨大潛能。“我小時候總愛呆在父親的工作室中，畫衣服和鞋子，我的母親在一旁陪著我，她是個熱愛時尚，而且品位高雅的女人。外婆在羅馬，曾有一家很大的時裝店。我小時候在那里一呆就是幾個小時，看著那些羅馬的夫人們，前來試穿美麗的新裝。” Frida認為，自己具有的堅韌和樂觀品質，來自于對幼年家庭生活的記憶。她喜歡翻看那些家族老照片，其中有一張便是她的祖母和姐妹們在戰后羅馬拍下的快照。“那時，她們真的一貧如洗，常常因為沒有食物餓肚子。但是她們非常熱愛生活，即使再貧窮也會想方設法搞到一件漂亮的裙子和一雙高跟鞋。在艱難歲月里，她們一無所有，但永遠不會悲觀絕望。”
Frida正是以這種勇于接受挑戰的樂觀精神走過Gucci內部紛擾，更擺脫了曾經被視為Gucci永遠不可能磨滅也不可能超越的霸氣女郎招牌，替Gucci打造一個全新的搖滾嬌娃形象。不僅靠10周時間設計制作完成的處女作引得了媒體和零售商們的掌聲，也成功地開創了Gucci帝國突飛猛進的新性感時代。
臨危受命，話題風暴
2004年“時尚王子”Tom Ford高調請辭Gucci，整個業界一度將對他的癡迷留戀與不舍情緒以及對母公司PPR集團的不滿，一股腦兒地發泄在品牌的繼位將才身上，Gucci時裝屋內外都經歷了劇烈的動蕩，配飾總監Frida Giannini臨危受命，2005年接任創意總監，掌管品牌女裝與配飾。可能是刻意的不屑，也有些無意的漠視，時尚圈許多人的反應竟然是：“誰是Giannini？”