王藻 歸牧圖 立軸 設色 絹本 南宋年間作139.5×98cm


劉海粟1936年嶗山寫生油畫作品

    在今年的春拍中，黃庭堅的《砥柱銘》以4.368億元高價，創(chuàng)造了中國藝術品拍賣的最新紀錄。

    現(xiàn)今日本共有1000多座博物館、美術館，幾乎都收藏有中國的文物，其中特別值得一提的就是有鄰館博物館的珍藏。

    除了黃庭堅的《砥柱銘》之外，2002年中貿圣佳以2999萬元成交的《研山銘》，以及同年被首都博物館收購的宋仿唐閻立本《孔子弟子像》手卷，加上2009年以6171萬元成交的宋徽宗《寫生珍禽圖》，都是來自于有鄰館博物館的珍藏。2009年，北京保利還在春拍中推出了“八帝翰墨——有鄰館舊藏清朝歷代帝王書法”專場，實現(xiàn)100%成交，拍得2489.76萬元后，使得帝王書法在藝術品市場中再掀波瀾。

    上海崇源2010年春季藝術品拍賣今、明兩天在希爾頓酒店預展，31日舉槌。展出近現(xiàn)代書畫、海上舊夢、古代書畫等專場拍品千余件。

    日前，在上海崇源與北京銀行攜手進行的上海崇源春拍精品鑒賞會上，上海崇源拍賣總裁季崇建向記者透露，即將在7月31日上海希爾頓酒店舉行的上海崇源2010年春季拍賣會上，會有一件與《砥柱銘》同樣來自于日本有鄰館博物館的王藻南宋年間所作《歸牧圖》現(xiàn)身拍場。

    兩宋時期，由于政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展，再加上皇帝身體力行的提倡;繪畫得以空前繁榮，無論是題材廣度的開拓，還是表現(xiàn)技巧的成熟，都較以往有了很大程度的提高。名山大川，草木蟲魚得以盡情揮寫，民間風俗，鄉(xiāng)間野趣也得到充分表現(xiàn)，無論是張擇端《清明上河圖》巨制到這幅王藻《歸牧圖》無不使人感受到一般濃厚的生活氣息。

    《歸牧圖》刻畫了冬季節(jié)的放牧場景，天氣陰霾，木葉盡脫，樹干、樹枝、坡石都留有厚厚的積雪。單衣跣足的牧童手持樹枝正驅趕著老牛奮蹄歸家。從取材到畫面結構看，似無甚驚人之處，仔細回味卻有諸多“妙趣”所在。“歸牧”在山野鄉(xiāng)村中本是頗為平常的事，而作者選取這一題材，并把它置于冬日將暮的環(huán)境中是有深意的。首先，單衣跣足的牧童和這寒冷的冬日就是一個巨大的反差。它使整個畫幅彌漫著陣陣寒意。使我們感受到牧童的“歸”恐怕也是寒冷所致，要不，在日麗風暖的季節(jié)里，也許他還在溪澗里潑水嬉戲，或坐在牛背上悠閑橫笛呢!圖畫中，作者用剛硬的墨線勾寫樹石的輪廓，再以干枯的筆墨隨意皴刷，坡岸和石頭用大斧皸，粗硬簡練，單純概括，表現(xiàn)出雄強的氣勢。畫牛又十分細致，以干細的短線描出牛毛，手法細膩寫實，人物的畫法尤其生動，衣褶方硬古拙，手足頭面雖寥寥數(shù)筆卻工整細謹，很好的表現(xiàn)了特定環(huán)境下人物的活動情態(tài)，體現(xiàn)出作者敏銳的觀察力和精到的表現(xiàn)技巧。

    據(jù)上海崇源拍賣總裁季崇建介紹，雖然宋代畫家王藻在畫史被記載很少，《國繪寶鑒》也僅有“工畫牛馬”寥寥四個字的評說，其它尚難找到可資參考的數(shù)據(jù)，但相較宋代大量失載畫家來說，王藻算是幸運的。畫史上畢竟有“工畫牛馬”四個字的記載，王希孟《千里江山圖》如果不是有蔡京的題跋作保，恐怕也只能是算作佚名畫家的作品。這幅署款“王藻”的《歸牧圖》刻畫細致生動，人、牛形神畢具，表現(xiàn)了南宋時期人物走獸畫的高度水平。