南齊謝赫提出的中國(guó)畫的繪畫“六法”，第一法也是最重要的一法，就是氣韻生動(dòng)。筆墨和空白的畫面虛實(shí)統(tǒng)一關(guān)系，是歷代畫家追求氣韻生動(dòng)的創(chuàng)作美學(xué)準(zhǔn)則之一。中國(guó)繪畫與西方繪畫在畫面視覺(jué)上的最大本質(zhì)區(qū)別，是對(duì)畫面空白的處理。中國(guó)歷代人物、山水、花鳥等作品，畫面均留有大量空白，這不僅是畫意的需要，更是人們崇尚空靈思想精神的需要。“疏可走馬，密不透風(fēng)”說(shuō)的就是中國(guó)造型藝術(shù)的構(gòu)圖美學(xué)。不著筆墨的畫面空白可寓意天，可寓意水，可寓意云，調(diào)整了畫面空間的氣息，是畫“透氣”的地方。而乾隆把這些空白都用印章敲滿了，沒(méi)有了流動(dòng)的氣韻，這就是死畫一張，失卻了風(fēng)采。
分析原因，我認(rèn)為乾隆對(duì)漢族文化的理解有失偏頗。他妄自尊大又肆意妄為，隨意處置認(rèn)為是他自己的任何東西，確確實(shí)實(shí)破壞了他人藝術(shù)作品的完整性。他幾乎把宮藏的作品題了個(gè)遍。曾被他“凌辱”過(guò)的古代書畫作品有晉王珣所書《伯遠(yuǎn)帖》、唐人摹本《王羲之姨母帖卷》等等，不勝枚舉。后人在他過(guò)手的書畫作品中，已看不到清雅、蕭逸、淡泊的文人格調(diào)，留下的只是呼吸淤堵、暮氣沉沉的筆墨痕跡，難以讓人獲得真正的藝術(shù)欣賞，也難以讓人獲得審美的愉悅。
廣東省博物館研究館員朱萬(wàn)章：
明朝開(kāi)始就有名家題跋
詩(shī)書畫印相結(jié)合是中國(guó)畫特色
說(shuō)題跋是從乾隆開(kāi)始開(kāi)創(chuàng)的風(fēng)氣，我不敢茍同。事實(shí)上從明朝開(kāi)始，包括文征明、董其昌等人，都既是書畫家，也是大鑒藏家，今天存世的許多前代名跡上都有他們的題跋。這些題跋目前已成為研究這些大畫家藝術(shù)理論、鑒定方法、鑒定水準(zhǔn)很重要的資料。相形之下，乾隆的題字確實(shí)比較多、蓋的章也比較多。但在今天，這些東西反而無(wú)形中增加了原作品的附加值，成了一件好事。我們必須得承認(rèn)的一個(gè)現(xiàn)象是：在今天的拍賣行，只要有乾隆蓋印的，即便這個(gè)畫得不是很好，也是價(jià)值不菲。
留白對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫確實(shí)非常重要。所以歷史上大多數(shù)的情況，可能會(huì)在手卷的最后專門留個(gè)地方來(lái)題跋，不太會(huì)寫在畫心的位置。如果說(shuō)乾隆做的有點(diǎn)稍稍過(guò)分的話，就是他喜歡在畫心題跋。但是就我目前見(jiàn)過(guò)的書畫作品來(lái)看，說(shuō)乾隆的題跋對(duì)這個(gè)作品造成了多么嚴(yán)重的破壞，我沒(méi)有看到過(guò)。
另外需強(qiáng)調(diào)的是：中國(guó)畫和西畫完全不是一種表達(dá)體系。西畫的畫家通常只會(huì)在最不起眼的地方簡(jiǎn)單簽個(gè)名。我們可以想象，如果一幅油畫上寫著一長(zhǎng)串的英文或者法文字母，那會(huì)是非常不協(xié)調(diào)，毫無(wú)美感可言的事。但中國(guó)畫，特別是文人畫，它特別講究一個(gè)詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合，這是一個(gè)與西畫完全不同的文化風(fēng)貌。也正是因?yàn)樵?shī)、書、畫、印共同的存在，才構(gòu)成了中國(guó)畫獨(dú)特的文化內(nèi)涵和意蘊(yùn)。在這個(gè)方面，硬是將中國(guó)畫和西畫做對(duì)比是沒(méi)有任何意義的。
故宮(微博)博物院研究員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員張廣文：
古玉上刻御詩(shī)是破壞行為
現(xiàn)存清代宮廷玉器中，刻有乾隆題詩(shī)的古玉有很多。乾隆那個(gè)年代對(duì)古玉的識(shí)別和鑒定非常困難。乾隆根據(jù)《周禮》的記載，把新石器時(shí)代的古玉普遍認(rèn)作是西周的，目前臺(tái)北故宮所藏的一批新石器時(shí)期的玉圭就是例子，不僅年代搞錯(cuò)了，而且乾隆認(rèn)為它不是圭，是尺。這些認(rèn)識(shí)都以詩(shī)的形式被刻在了玉圭身上。
乾隆作為一個(gè)皇帝，“理所當(dāng)然”地覺(jué)得宮里的藏品都是他個(gè)人財(cái)產(chǎn)，想怎么樣都可以。當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣也是如此。從明代開(kāi)始，很多的收藏家都在以各種各樣的方式對(duì)自己的藏品進(jìn)行品評(píng)。不過(guò)大部分人是在作品的附件上進(jìn)行一些解讀，或者將藏品放到匣子里，然后在匣子上刻詩(shī)——不過(guò)這樣也有隱患，會(huì)出現(xiàn)藏品和附件分離的現(xiàn)象。乾隆的選擇是將自己的考古探索和心得直接刻在古玉上。我分析他這么做的心理，一是他有獨(dú)自占有這些東西的想法，二是希望自己的品評(píng)和作品共存亡。這樣的做法客觀上無(wú)疑對(duì)文物造成了破壞。