張瑞龍曾經參與過首都博物館、北京金融街等多個項目的設計,在團隊設計環節,由于法國沒有抗震問題,法方設計師更多地從藝術角度考慮,中方人員則把建筑結構看得很重,時常導致團隊里中外設計師互相不理解。
“我們以往做設計時,首先考慮到建筑的功能,其次才是造型。十年內,這種設計思路被顛覆,建筑外形雖很獨特,但造成了很大的浪費。”張瑞龍舉例說,造型新穎的國家大劇院橢球殼體外,環繞人工湖,湖面面積達3.55萬平方米,各種通道和入口都設在水面下。投入運行后卻發現北京灰塵較多,容易在大劇院的外殼上堆積,加上大水池里的水不斷流動所耗費的電能,總維護成本要比預計的高很多。
丑陋還是經典 有待時間檢驗
事實上,“東方之門”的設計方為英國著名的設計公司RMJM,投資人楊休曾經找了10家全球著名的設計公司并對多種方案進行對比。近期卻突然以“秋褲”形象走紅網絡,楊休覺得很委屈,稱業內人士對其建筑形式和結構都是高度贊譽的。
在幾位接受記者采訪的武漢建筑設計師看來,“東方之門”被戲稱為“秋褲門”,其實更像是一場網絡狂歡。
中信建筑設計研究總院總建筑師陸曉明就認為,把一棟主體結構尚未完成的大樓看成一條秋褲,這明顯違背設計師的原意,從歷史上看,很難在一開始確定某座建筑的意義,初期的喧鬧過后,最終評價還需要經歷時間的檢驗。
“適當的熟悉加上適當的陌生,才是新建筑最好的設計。”在中合建筑設計事務所總建筑師侯進看來,設計出來的建筑太熟悉,往往流于俗氣,而太過陌生,就會顯得恐怖。建筑師在進行設計時,理念一般會適當超前,公眾接受就需要一個過程。建設初期,埃菲爾鐵塔、盧浮宮門前的玻璃金字塔也遭到過社會輿論的猛烈抨擊,多年后,大眾才逐漸從不解到欣賞。侯進表示,社會也需要有差異美,對待新生事物應該包容。近年來公眾開始熱衷討論建筑外觀,這說明對公共事業的熱情在增加。他建議在公共建筑開始階段,除了召集專家反復論證,還應該有效引導市民參與設計方案的選擇。(長江日報)