| 攝影人-劉琰珺 | |
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用卡片機(jī)照樣能拍出好照片 三十年前，當(dāng)一位山鄉(xiāng)教師用一架借來的前海鷗120黑白相機(jī)勾起一群山里孩子的攝影夢想的時(shí)候，他是其中的一個(gè)。三十年后，當(dāng)年的老師同學(xué)大都放棄了夢想的時(shí)候，他卻堅(jiān)持了下來，直到現(xiàn)在。 初級拼設(shè)備，中級拼技術(shù)，高級拼文化。他這樣描摹攝影格調(diào)的層次，雖然有點(diǎn)阿Q式的自嘲。 動(dòng)輒數(shù)萬元的高昂設(shè)備，對一名工薪族來說，顯然是奢侈了點(diǎn)。因而，他用提高自己的文化修養(yǎng)和文化內(nèi)涵來增加自己作品的厚度。 在他眼里，獨(dú)特的視角設(shè)定，巧妙的光影構(gòu)圖，合理的色彩搭配，依舊會(huì)收到意想不到的效果。 "票友"，對于攝影，他這樣定位自己，并婉言謝絕了別人賜予他的各種"家"的稱謂。 當(dāng)眾多的攝影師將鏡頭對準(zhǔn)帥男靚女的時(shí)候，他卻走進(jìn)鄉(xiāng)野山村，去捕捉父老鄉(xiāng)親那些瑣碎生活，定格他們的民俗風(fēng)情、人事物理、生存狀態(tài)。當(dāng)他無法用質(zhì)感來表現(xiàn)粗獷柔麗的山水風(fēng)骨時(shí)，他卻用細(xì)膩的細(xì)節(jié)來表達(dá)鄉(xiāng)親的憂慮、悲苦、幸福、快樂。 羅丹的《沉思》留下的是靜謐深沉，羅中立的《父親》留下的是歲月滄桑，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》留下的是恒久神秘的微笑。而他，需要留下點(diǎn)什么呢？ 他說，他需要留下的，是祖祖輩輩生活在這個(gè)地方的日漸式微的那些遙遠(yuǎn)的記憶，以及正勞作在這片土地上的子民的生存足跡。 "如此而已，"他說，"若干年后，雖然我的東西（作品）也會(huì)如一陣風(fēng)般飄過，不留一絲痕跡，但畢竟，我曾經(jīng)做過。" |
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