5月16日，根據作家嚴歌苓的長篇小說《陸犯焉識》改編的、張藝謀導演的電影《歸來》將在全國公映。《歸來》講述了上世紀70年代初，少女丹丹(張慧雯飾)為主演芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，不惜傷害母親馮婉瑜(鞏俐飾)的情感，出賣了出逃勞改農場的父親陸焉識(陳道明飾)。3人用一生時間面對自私與大愛、傷害與寬容、靈魂出賣與內心救贖、平淡生活與濃烈情感等種種糾結。日前，張藝謀接受了記者采訪。

　　為什么用“歸來”這個樸素的名字？張藝謀說，電影名字基于作品內容。電影《歸來》有幾個主題：一是摯愛。馮婉瑜摯愛丈夫陸焉識，但受到多重刺激后終于患失憶癥。陸焉識明明已經歸來，就在馮婉瑜身邊，卻天天陪她等候那個虛構的陸焉識。她一生無望的堅守，使觀眾感受到一種普通人的生存的力量——許多化解不了的痛苦，普通人就是這么過的。二是奉獻。陸焉識為了陪伴妻子，寧愿丟失自己，無怨無悔。三是重建。“文革”使親人成仇，改革開放，人性復萌。陸焉識與出賣他的女兒需要重建關系，人與人之間需要重建信任，人的內心需要重建一座以倫理、信仰、信任、道德為磚石的城。“歸來”正合“人性復歸”之意。

　　張藝謀說，電影有一個情節耐人尋味：當丹丹鼓足勇氣向父親道歉時，父親只輕描淡寫地說了一句：“沒事兒，我都忘了。”強烈的反差產生巨大的戲劇張力。“懺悔、理解、寬容、原諒，這些抽象的詞句對一個歷經風雨的家庭來說，都是通過很具體的事情來表達的。如，舊怨不再提了，‘她那時還是孩子’。這種微妙，正是我想要表達的。”

　　陳道明、鞏俐的名字被張藝謀提及多次，并不惜溢美之辭，如“他們是最好的、最一流的演員”，“我們的配合非常默契”，“他們在電影中有藝術創新、亮點多多”等。張藝謀說，在看起來“無戲可演”、“無技可施”之時，把握人物內心最深層的情感震蕩，這是需要功力的。“但他們做到了。”

　　這是張藝謀拍攝的第二部涉及“文革”的電影。“這可能和自己的個人體驗有關：那時候我16～26歲，出身不好，感到壓抑，現在‘文革’對我、對社會仍存留后遺癥。”更重要的原因是，作為藝術家的他需要面對社會問題和社會癥結。張藝謀說：“社會現在是不是有‘文革’后遺癥？如，信任危機，公共道德缺失，等等。在我印象中，上世紀五六十年代，雖然國家一窮二白，但公眾謹守社會公德，人們有愛心、具有道德感。現在，當我們討論‘老人摔倒要不要扶’、‘孩子被碾該不該管’的時候，我感到苦澀。‘文革’把一切打碎了。或許‘文革’對中國傳統文化、德行的顛覆正讓我們自食苦果。因此更需要重建民族精神的家園。”

　　張藝謀說：“以此看來，《歸來》有其積極的意義。因為，它既表現了普通家庭在‘文革’中的傷痛，也表現了人性重建的積極態度。生活永遠在繼續。”

　　自2005年以來，張藝謀從《千里走單騎》、《滿城盡帶黃金甲》到《三槍拍案驚奇》、《山楂樹之戀》再到《金陵十三釵》和《歸來》，其復雜的藝術呈現與其思想認知之間的關系如何？張藝謀說：“選擇題材的偶然性大于必然性。”他說，不久前，在《歸來》的看片會上遇見美國導演史蒂文·斯皮爾伯格，他正在4部電影中徘徊，不知先拍哪一部。張藝謀頗為羨慕，因為“中國導演永遠都在等米下鍋”。“選擇嚴歌苓的《陸犯焉識》虧得文學策劃周曉楓的推薦。如果再晚幾天，版權就可能搶不到了。” （中新網）