原標(biāo)題：張藝謀《影》發(fā)布導(dǎo)演初心特輯 不一樣水墨風(fēng)

　　即將于9月30日國慶檔期上映，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關(guān)曉彤、吳磊主演的電影《影》發(fā)布了一款張藝謀“初心”導(dǎo)演創(chuàng)作特輯，揭秘幕后制作歷程;張藝謀一改往日色彩標(biāo)簽，用黑白灰加入淡彩的自然色調(diào)，雕琢出一幅水墨丹青的美學(xué)畫卷，與之前作品產(chǎn)生強(qiáng)烈反差;導(dǎo)演坦言：“這一次再拍古裝動(dòng)作片一定要拍出深度和味道來”。而在剛剛過去的威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)，《影》被媒體譽(yù)為“水墨畫風(fēng)絕艷，對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的發(fā)掘是一次很有意義的嘗試”，目前影片爛番茄83%新鮮度，IMDB評(píng)分7.6，metascore評(píng)分88，位列華語片第一梯隊(duì)。

　　海外首映滿譽(yù)而歸，不忘初心展現(xiàn)工匠精神

　　張藝謀攜《影》參加威尼斯、多倫多兩大國際電影節(jié)，贊譽(yù)背后，源于一千多個(gè)日日夜夜的匠心付出，特輯中，張藝謀以堅(jiān)持中國文化內(nèi)核、探索東方極致美學(xué)為創(chuàng)作初心，在視覺設(shè)計(jì)上返璞歸真，采用中式古典畫風(fēng)，以黑、白、灰三色作為主色調(diào)，打造出極具中國傳統(tǒng)美學(xué)的“水墨丹青”影像體系。其中“水”象征精神源泉與文化源流，影片中多場(chǎng)打戲雨天作戰(zhàn);而“墨”則寓意人性搖擺與對(duì)立游移，將角色沖突聚焦于二元博弈之中;導(dǎo)演實(shí)拍將宏大場(chǎng)面和二元哲學(xué)兩大命題結(jié)合，詮釋大義蒼生中渺小人物自由意志的深刻思考。

　　“做電影要有工匠精神”，張藝謀說，“不用電腦特效不是花不起那錢，而是希望堅(jiān)持電影的某種品質(zhì)。”張藝謀在藝術(shù)創(chuàng)作上的孜孜追求，毫不倦怠且不放過每一絲細(xì)節(jié)，僅影片中紗縵材料就經(jīng)過了數(shù)月更替選擇，任何西化元素統(tǒng)統(tǒng)摒棄，只為尋到最合適的中國風(fēng)效果。

　　從未涉獵替身題材，獨(dú)特視角故事非同尋常

　　張藝謀出于對(duì)“替身”題材的偏愛，以及國產(chǎn)電影從未涉獵過的“替身”題材，促成了《影》的誕生。除視覺上的極致追求外，此次導(dǎo)演更將劇本視為重中之重，早在四年前，《影》的劇本創(chuàng)作便已經(jīng)被提上日程。拍攝過程中，導(dǎo)演亦會(huì)根據(jù)實(shí)拍情況對(duì)劇本進(jìn)行調(diào)整，但故事特質(zhì)方面仍舊會(huì)堅(jiān)守己見。

　　對(duì)于劇情創(chuàng)作方面，張藝謀曾表示：“歷史的規(guī)律上來說不可能有替身活下來，總不可能是貴族大發(fā)慈悲。因此要在情節(jié)和邏輯，在人物關(guān)系、人物性格上，要做到特別的合情合理。”

　　六十八歲依舊熱忱，片場(chǎng)上躥下跳只因熱愛

　　特輯中，無論是在片場(chǎng)還是會(huì)議室，張藝謀始終奔波忙碌于勘查場(chǎng)景道具、拍攝、示范表演或和演員、工作人員交流。一旦投身到工作狀態(tài)他立刻化身“細(xì)節(jié)控”，對(duì)所有細(xì)節(jié)都一絲不茍，事必躬親，連表情也會(huì)變的嚴(yán)肅而又認(rèn)真。對(duì)編劇他放話：“就這一條線太單薄了”，對(duì)美術(shù)團(tuán)隊(duì)他表示：“不要再重復(fù)，要追求老國畫的那種味道”，給演員講戲時(shí)他也循循善誘訴說“再來一次，一定會(huì)比上一次好得多”。而看到最終呈現(xiàn)出滿意的效果時(shí)，他也會(huì)露出暢懷開心的笑容。王景春表示，自己在《影》中就仿佛置身一幅水墨丹青的國畫里，“這種美是中國的美!”胡軍表示：“導(dǎo)演在片場(chǎng)上躥下跳，一切都源于對(duì)電影那種沒有泯滅的熱情和激情。”

　　《影》未映先火，不止于精心雕琢的劇本、水墨丹青的詩情畫意和演員的極限付出，更多源自于從影40年的張藝謀導(dǎo)演，洗凈鉛華回歸本真后，對(duì)于電影藝術(shù)本身的熱愛與執(zhí)著;《影》的背后，更是他68歲的思考、閱歷、審美與整個(gè)人生。