原標(biāo)題：“讓人性的復(fù)雜浮現(xiàn)光影之中”

　　鄧超和孫儷在片中飾演一對夫妻。

　　“很多導(dǎo)演都有一個武俠夢、水墨夢，要做好很不容易，每一秒每一幀都要像這個味道才行。”昨天下午，張藝謀的新片《影》在京舉行首映發(fā)布會，導(dǎo)演張藝謀如此闡述這部新作的水墨畫風(fēng)。與上一部作品《長城》的高調(diào)不同，《影》這次的宣傳低調(diào)了不少，老謀子面對媒體時有些惜字如金，并未大談特談影片亮點和拍攝過程。但無論如何，《影》仍然是今年國慶檔最值得期待的影片之一。

　　《影》講述了一個發(fā)生在古代的關(guān)于“真身”和“替身”的故事。鄧超飾演的沛國大將軍子虞，被胡軍飾演的敵國戰(zhàn)將楊蒼擊敗，負(fù)傷之后起用從小培養(yǎng)的替身境州，替他行走在朝堂和戰(zhàn)場。同時，鄭愷飾演的沛國國君與大將軍子虞互相算計，境州則在帝王將相權(quán)謀的夾縫中掙扎求生。

　　對替身這一身份的關(guān)注，張藝謀從三四十年前就已開始，給他靈感的是黑澤明的《影子武士》。2014年，張藝謀拿到朱蘇進的劇本《三國·荊州》，在他的要求下，電影已大大脫離原著，關(guān)于替身的故事和內(nèi)核被推到了最前臺。對此，張藝謀有一套自己的理由，“中國古代題材都拍爛了，就沒有拍過替身，史書記載中關(guān)于替身的也非常少，我不相信中國悠久的歷史中沒有過替身。為什么史書中沒有記載？他們的下場怎么樣？他們是什么樣的人？從哪里來？我對這個故事很感興趣。”

　　鄧超此次在片中一人分飾兩角，出演“真身”子虞和“替身”境州，為此他需要先從70公斤增加到80多公斤，演出子虞的意氣風(fēng)發(fā)，然后又要在20天內(nèi)狂減至60余公斤，出演瘦骨嶙峋的境州。這一難度，讓人想起了在《機械師》中的克里斯蒂安·貝爾。鄧超透露，片場所在懷柔影視基地周邊所有的籃球場，幾乎都被他打遍了，“拍完戲裝一卸、頭套一摘就去打野球，大家都在聊，在哪個場子能看到我。”減重時，他有時每天只吃兩個雞蛋。不過，回顧這段經(jīng)歷，鄧超卻表示并不太艱辛，反而是“很快樂的事情”，他還開玩笑說拍這部電影“賺到了，因為一下演了兩個角色，就像演了兩部電影一樣”。

　　值得一提的是，孫儷這次和鄧超夫妻搭檔，飾演子虞的妻子小艾。由于小艾彈得一手好古琴，孫儷還提前學(xué)習(xí)。“一開始老師教的都是那種舒緩清新的風(fēng)格，拍了視頻發(fā)給導(dǎo)演看，導(dǎo)演說，這不是我想要的風(fēng)格。所以我們又根據(jù)片中的音頻轉(zhuǎn)換風(fēng)格，彈出那種狂放的感覺。”開機前，張藝謀還給孫儷打預(yù)防針，說“你要做好思想準(zhǔn)備，這部影片跟一般的電影不一樣，不會打柔光、找角度，把演員拍得很好看”。一開始化妝師還給孫儷化了一點打底和腮紅，結(jié)果在高清攝影機下立即現(xiàn)形。后來化妝師索性啥都不化了，反而被導(dǎo)演表揚“今天的妝很透”。

　　與以往張藝謀作品的“濃墨重彩”相比，《影》在影像風(fēng)格上可謂脫胎換骨，沒有大紅大綠的色彩，而是走黑白極簡畫風(fēng)。更重要的是，這種畫風(fēng)并不是靠后期調(diào)色，而是在拍攝時就極力還原。“這個需要服、化、道、景等方方面面還原水墨味道，而且最重要的是結(jié)合現(xiàn)場下雨，得有一點兒濕漉漉的感覺。我們的演員永遠(yuǎn)在淋雨吹風(fēng)，就連室內(nèi)也大量吹風(fēng)。就是這樣一點一滴整體呈現(xiàn)出水墨畫風(fēng)。”張藝謀說。

　　在動作設(shè)計上，該片也走寫實質(zhì)樸的風(fēng)格，其中有一場用傘與大刀的對打，很有新意。拍攝這場戲的演員胡軍說，第一次在片場看到傘時就覺得特別驚艷，沒想到傘還可以這么用。這場戲的打斗也是和導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)在現(xiàn)場一點點摳出來的。“大家看了電影就知道了，我們是特別簡潔、干凈利落的打斗，不是倆人在一起打半天的那種。”胡軍表示。

　　片中還加入了太極、八卦等多種中國傳統(tǒng)文化元素。張藝謀介紹，該片在今年威尼斯電影節(jié)展映時，這些東方元素受到了許多西方觀眾的喜愛。在他看來，這些中國古老的藝術(shù)，經(jīng)過再次演繹、放大，可以被賦予新的含義，永遠(yuǎn)葆有生命力。

　　“人心如影，這部影片是以水墨風(fēng)格講人的復(fù)雜內(nèi)心和性格，把人性的復(fù)雜影影綽綽地浮現(xiàn)在光影之中。”這是張藝謀對《影》的自我評價。