大院子弟的怕與愛

　　“我跟他，一個大院出來的。”似乎是很多京籍成功人士的口頭禪，大院是社交圈，是身份象征。大院子弟是同學、同僚、同床、同席、同襟這樣人情關系網(wǎng)密布的中國社會姻親關系的縮影，基于特殊的成長環(huán)境，父輩們的功勛與經(jīng)歷，子弟們戰(zhàn)友一般成長于共同的環(huán)境下，也塑造出了大院子弟人格之中的共性。這里將以闖蕩在娛樂圈的大院子弟為藍本，由他們的過往案例、語言行為以及影視作品中對他們的表現(xiàn)，來總結分析大院子弟這一歷史特殊人群的特點。

　　紅色情結

　　生在紅旗下，長在紅旗下，紅色情結是很多大院子弟一個依然不過去的坎兒，因為正是父輩的紅色身份，他們從全國各地走進首都或降生在首都，度過童年、青春期。從小在大院摸爬滾打，父輩多是不大不小的掌權者，他們從小就以為自己是偉大事業(yè)的接班人，很多人都崇拜毛澤東，都覺得自己在新一輪的世界大戰(zhàn)中鐵拳橫掃，能成為戰(zhàn)斗英雄（見《陽光燦爛的日子》里馬小軍獨白）獻身拯救全人類的偉大事業(yè)。

　　大牌如姜文導演，電影大鱷王中軍，收藏家馬未都等人，雖然都功成名就，但都在精神上崇拜毛澤東，甚至姜文自己都想演一次偉大領袖，革命還是一個讓他們念念不忘的亢奮詞匯。一部分人還有紅歌、主旋律情結，像葉大鷹、馮小寧自己本身就是這些紅色藝術的生產(chǎn)者，這也就能揣摩，崔健習慣戴的那頂帽子也許不僅僅是一種搖滾叛逆和政治波普，也有潛意識里面大院子弟紅色意識的綿延。

　　馮小剛

　　投機意識

　　大院子弟的青春期，在冷戰(zhàn)格局和“文革”渲染中，他們以為可以去戰(zhàn)場上大練身手，建功立業(yè)，接過父輩的班，指點江山，揮斥方遒。迅速到來的改革開放，打破了他們這種戰(zhàn)爭英雄夢，卻讓他們最早看到外面世界和物質(zhì)世界的誘惑。腦子轉(zhuǎn)得快的，紛紛留學鍍金、創(chuàng)業(yè)、投資，紛紛利用父輩的特權、人脈關系網(wǎng)，搶先跑馬圈地進入各個資源領域，在以投機、官倒聞名的80、90年代，他們已在各行各業(yè)立下自己的山頭。

　　今天的地產(chǎn)、能源、交通、娛樂等各個領域的民營資本的大鱷，凡有大院子弟經(jīng)歷的，在創(chuàng)業(yè)之初的80、90年代，有幾個不是聞風先動，占了政策便宜，搭了順風車，通過決策層的人脈，搶了市場先機，近水樓臺先得月的？直至今天，在一些普通民營資本難以觸及的曖昧領域，還有多少人的圈地運動依然靠著大院子弟血統(tǒng)積攢來下的人脈與資源。

　　身份優(yōu)越

　　他們是1949年后的新北京人，從小的話語體系、人生經(jīng)歷異于常人，講著京腔卻和土生土長胡同里平頭百姓有本質(zhì)區(qū)別。他們是各種時髦事物的嘗鮮者，哪怕在全民封禁的年代，他們可以帶著“批判”的名義，通過父母關系、單位便利看內(nèi)參片，借閱禁書，偷聽敵臺，所冒的風險大大小于普羅大眾。

　　按時間順序推演，一些學者歸納認為，大院子弟的人生經(jīng)歷分成“文革”受害者（參與者）、回歸者、改革者、頑主四個階段，這四個階段事實上都和出身血統(tǒng)、文化壟斷、特權享受等休戚相關，而在80年代的暴發(fā)戶輩出，90年代以來文化盜版事業(yè)普及，新世紀以來互聯(lián)網(wǎng)全球化以來，大院子弟已經(jīng)到深藏功與名的階段，馮小剛的發(fā)飆并不能代表大院子弟現(xiàn)狀，而當年的“紅小兵”、“紅衛(wèi)兵”陸續(xù)出來道歉倒是一個優(yōu)越感緩解，從點將臺上下來的一個信號。

　　蠻霸好斗

　　大院子弟就像王朔小說里電影一樣“動物兇猛”，因為在鎖閉的環(huán)境長大，讓他們一定程度上是與大社會隔離了，在備戰(zhàn)、備荒、批斗、揭發(fā)的“文革”環(huán)境中摸爬滾打，身份優(yōu)越讓他們很難冷靜觀察、優(yōu)雅從容，他們的統(tǒng)治欲、支配欲，在封閉年代體現(xiàn)為軍事化崇拜，文攻武斗派系英雄崇拜，而在商業(yè)年代，就是“高端大氣上檔次”的土豪崇拜，資本炫富與資源壟斷兩兩相望，在宛如自家后院的市場橫沖直撞。