大咖云集的《奔跑吧兄弟》演的痕跡很重，反觀《極速前進》倒有幾分“奔跑”架勢。

　　在幾年前，中國熒屏仍是歐美綜藝的天下，無論是模仿至《美國偶像》的超女快男，還是《達人秀》《好聲音》等都是歐美的大模式。但隨著《爸爸去哪兒》等韓式戶外綜藝節目的發展，這一年來中國編導開始習慣于去韓國“淘”模式，隨著深圳衛視《極速前進》的出現，這個橫掃美國艾美獎10次的王牌戶外綜藝，終于來到中國。上周五晚，《極速前進》收獲了1.1%的收視率，這個成績也僅次于浙江衛視和湖南衛視兩大強勢平臺的王牌節目。同時，引進至《rising star》的《中國正在聽》也于上周五在央視三套播出，雖然它起源于以色列，并不是戶外模式，但其內在的電視技巧也沿襲了美式綜藝的精細。

　　近日，新京報記者采訪了《極速前進》制片人易驊、浙江衛視《奔跑吧兄弟》制片人俞杭英、《中國正在聽》總制片人張航等人，從多種角度解讀韓式戶外節目與美式戶外節目的差別，PK究竟是韓式節目還是美式節目更適合國內綜藝環境。

　　PK主題

　　美式主打競技、韓式主打搞笑

　　看了《極速前進》和《奔跑吧兄弟》這兩檔節目的觀眾都明白，這兩檔節目幾乎就是原版節目國風格的集大成者。

　　《奔跑》中，雖然明星都是要依靠比賽才能獲勝，但他們獲勝的動機很奇怪，在“韓囧”那幾期中，他們的目標就是為了率先取得“油霸”：很明顯，這只是節目組安插上去的一個理由。實際上，明星了解到這個節目更多的是能展示自己，理所當然的也會把注意力放在娛樂上。等到比賽時，互相放水、裝紳士的情況也時有發生。另外《奔跑》有搞笑回放、字幕加大、音效加成以及類似于“前世回憶”的搞笑劇情設計，這些目的都是為了做出綜藝娛樂效果。

　　但在《極速》中，無論是美版的素人選手為了爭奪千萬獎金，還是中版的明星選手為了爭奪公益基金，這些白花花的錢都使選手有足夠的動力拼命。像鐘漢良抹牛糞、陳小春跑到虛脫的事情，也自然更容易發生。另外從節奏上也可以看出兩個節目的區別：《奔跑》一期嚴格限定在三四個游戲上，時不時穿插一些明星互相聊天逗樂的情景；而《極速》一期最少6-8個環節，而且每兩期就會換一個國家、每一兩期淘汰一隊選手。

　　PK情感

　　美式倡導逆襲、韓式倡導溫情

　　在張航看來，美式節目一直著重的就是“大氣，美國大片的風格”。為了這個大氣感，《中國正在聽》打造了18米寬5米高的“命運巨幕”；《極速》來到了希臘、美國、印度、迪拜、韓國等多個國家，并去了時代廣場、寶萊塢、顧特卜塔、帆船酒店等地標。在核心情感上，美式可以說幾乎就是小人物逆襲的那一刻。比如說《中國好聲音》的轉椅、《中國正在聽》的升幕，其實都是將“屌絲逆襲”那一刻的情感張力做到極致。而《極速》因為是明星選手無法讓人有太多的逆襲感，頂多只是張鐵林這位50多歲的老年人迸發出了超越年輕人的毅力。但回溯到《極速》美版中，記者經常能在里面見到瘦弱的小geek、獨臂的長跑健將等選手，而最終當他們沖到終點時，節目組也會放大這種逆襲情緒。

　　相比之下，張航認為“韓式則是大人物變小人物，小人物依然是小人物，但會是更加可愛的小人物。”比如說近期廣受好評的Angelababy、鄭愷等，都是依靠“女漢子”“放屁”等比較糗的方式獲得關注。

　　PK團隊

　　美式看重地接，韓式看重編劇

　　俞杭英曾經透露過他們節目組光中國編劇就高達15人，這也是為什么《奔跑》一個簡單的撕銘牌游戲都能把明星的性格(比如聯手結盟、出爾反爾)以及娛樂元素結合得毫無違和感的原因。

　　但偌大的《極速》，據易驊介紹一共有80多名中國人，卻只有2個編劇：“我們的編劇只是在前期定明星時，尋找人物個性以及參與后期的剪輯，對整個環節設計參與不多。”但在《極速》中，卻有一支非常專業的地接團隊，他們都是各個國家的當地人，“他們是原版模式CBS介紹的團隊，負責我們整個行程的場地聯絡、車輛、保安、醫療、飲食等方方面面。”可以說，為了保證整個《極速》場景上的高大上，易驊團隊將大量的精力投入在了這個上面：“比如說我們去某個教堂拍攝需要許可，同時里面可能某幅畫因為版權是別人的，也需要獲得這幅畫的許可。”

　　采寫/新京報記者 吳立湘