原標(biāo)題：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更需注重價(jià)值表達(dá)（明星風(fēng)采）
兩年前，被譽(yù)為“中國最好歷史正劇導(dǎo)演”的張黎破天荒接了IP劇《武動(dòng)乾坤》。
慣常印象中，一個(gè)曾捧出《走向共和》《大明王朝1566》《人間正道是滄桑》等高口碑作品的正劇導(dǎo)演，又曾為葉大鷹、馮小剛、吳宇森、胡玫執(zhí)掌鏡頭的人，應(yīng)該天然對流行文化保有警惕性。張黎卻不這么認(rèn)為。他用兩年多時(shí)間攝制完成《武動(dòng)乾坤》，該劇將在優(yōu)酷視頻和東方衛(wèi)視收官，評價(jià)卻是張黎作品前所未有的兩極化。
為什么要做這樣冒險(xiǎn)的選擇？歷史正劇導(dǎo)演的“觸網(wǎng)”是一時(shí)興起還是調(diào)轉(zhuǎn)船頭？這部作品埋藏了創(chuàng)作者怎樣的惑與不惑？
問：什么樣的契機(jī)讓你接觸到《武動(dòng)乾坤》？
答：吸引我的主要是它的形式。看了小說以后，我預(yù)感拍攝中會(huì)有讓人興奮的一些影像方面的可能性。我從攝影轉(zhuǎn)做導(dǎo)演，始終癡迷于新技術(shù)。
問：根據(jù)你以往的作品，你對電視劇的文學(xué)性一直有比較高的要求。網(wǎng)絡(luò)小說《武動(dòng)乾坤》能滿足這種文學(xué)要求嗎？
答：作為一種類型文學(xué)，玄幻類文學(xué)的價(jià)值理應(yīng)得到肯定。坦率地講，它有很強(qiáng)的文字性，離“學(xué)”還有距離。我們知道，一般文學(xué)寫作能使用的漢字在2000到3000之間，但每個(gè)作家的組合奇妙至極。我在閱讀《武動(dòng)乾坤》時(shí)，明顯感覺到字里行間帶了好多“毛邊兒”。讀起來不是那么柔順，甚至還有些病句，或者說修辭不太準(zhǔn)確，但是特別有勁兒，閱讀的時(shí)候特別打眼。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這個(gè)特點(diǎn)，為我們做劇本改編帶來興奮感。
問：從將近400萬字的網(wǎng)絡(luò)小說《武動(dòng)乾坤》到40集的電視劇劇本，主要完成哪些改編工作？
答：主要以小說為基礎(chǔ)，拉故事、拉人物關(guān)系、拉中心事件，把它做成一部戲。還有一項(xiàng)工作是修飾臺(tái)詞。原著比較直白，但是當(dāng)演員穿上古裝、扎起頭發(fā)，再講比較直白的臺(tái)詞會(huì)讓人出戲。按照我以前的習(xí)慣，拍歷史劇臺(tái)詞是半文半白的話，經(jīng)過修飾，這部劇帶有文言氣息的臺(tái)詞占到了10%到20%。
問：以往你拍歷史劇總會(huì)落腳現(xiàn)實(shí)，與當(dāng)代構(gòu)成某種精神對話。這部架空歷史的作品與現(xiàn)實(shí)是否有所聯(lián)系？
答：《武動(dòng)乾坤》的情節(jié)富于想象，但人物精神與當(dāng)代相通。這部劇的核心是男性少年的成長史，講一個(gè)少年如何永不言敗、實(shí)現(xiàn)人生逆襲的故事。與我的其他作品相比，它有一以貫之的家國情懷和天下觀。以前我們拍歷史正劇，人物的個(gè)性、內(nèi)心往往在有跡可循的軌道、精彩的對手戲中形成。而《武動(dòng)乾坤》是有一個(gè)不可戰(zhàn)勝的“魔”。劇中角色的內(nèi)心成長單一了許多：是或者不是，贏了或者輸了，敗了或者勝了，沒有那么復(fù)雜的人物關(guān)系和人性內(nèi)心的解釋。一些歷史劇則不然，它恨不得把人心玩到了匪夷所思的地步。
問：這些年，玄幻題材的影視劇雖然關(guān)注度比較高，但品質(zhì)飽受詬病，精品匱乏、觀眾不滿意，被批評價(jià)值空心化、文化空心化等。創(chuàng)作精品的難度在哪里？
答：這一次，我們幾乎將渾身解數(shù)用于影像表達(dá)。影像表達(dá)對我們來說捉襟見肘，這里面財(cái)力很重要，還有想象力和完成度的問題。我們到現(xiàn)在還沒有真正形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，很多都停留在作坊式。誠信、契約精神、版權(quán)意識(shí)，都是行業(yè)里突出的問題。這個(gè)劇我們前后做了兩年多，直到播出前還在做后期。我知道自己個(gè)性里的弱點(diǎn)，太執(zhí)拗，但我心里一直有包袱。
問：這“包袱”從何而來？
答：我們這代人，當(dāng)然還有前輩，大都有這種“包袱”：對藝術(shù)探索有強(qiáng)烈渴望，對民族文化、心理和歷史有情結(jié)。我一直在思考互聯(lián)網(wǎng)帶來的改變。互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，傳統(tǒng)媒體為傳播載體的時(shí)候，人們的生活狀態(tài)延續(xù)了很多年，變化不大。互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)了，傳統(tǒng)授受關(guān)系改變，互聯(lián)網(wǎng)基因迅速移植到一代人身上。互聯(lián)網(wǎng)帶來種類的多樣性，甚至可能替代這個(gè)行業(yè)以往的數(shù)量、廣度、深度。互聯(lián)網(wǎng)是大師和經(jīng)典的終結(jié)嗎？很多嚴(yán)肅的創(chuàng)作者都在思考這個(gè)問題。
現(xiàn)在有一種啼笑皆非的看法，把文藝作品的成就簡單地與數(shù)據(jù)掛鉤。數(shù)據(jù)高了，就是成功了，反之則不然。我評價(jià)一部作品有兩個(gè)基本維度：專業(yè)性、獨(dú)特性。主題好，表演好，不是影視作品的全部標(biāo)準(zhǔn)，不是說往大銀幕上一放就成了電影。獨(dú)特性就是一部作品到底在拼什么？同樣的題材，同樣是主旋律，我們都在拍一個(gè)工廠的變遷，怎么講故事，里面有高下之分，這就是表達(dá)的獨(dú)特性。
問：今年是改革開放40年，你是北京電影學(xué)院78級(jí)大學(xué)生，同屆的張藝謀、陳凱歌、顧長衛(wèi)等一批人書寫了中國影視40年發(fā)展史。回顧起來，這40年留給你哪些財(cái)富？
答：我非常慶幸親歷了影視產(chǎn)業(yè)化的過程，目睹這個(gè)行業(yè)日新月異的發(fā)展。放在全世界來看，能在40年里取得這樣的變化，中國是了不起的唯一。但產(chǎn)業(yè)化程度真的代表一切嗎？真正能關(guān)注到你的靈魂，能讓你渾身出汗、內(nèi)心澎湃的文藝作品多不多呢？我們都是改革開放的受益者，享受了物質(zhì)的極大豐富，但我們絕不能放棄對精神的追求。