網(wǎng)絡(luò)3.0來了，家電3.0來了，全球都被3.0所包圍，愛情當(dāng)然也不例外。隨著9月30日國慶巨獻(xiàn)影片《夏日樂悠悠》的上映，愛情電影3.0時(shí)代將正式開啟。從1.0年代的隱忍到2.0時(shí)期的張狂，再到3.0時(shí)代的淡定“思無邪”，華語電影幾十載風(fēng)雨變遷，其中的甜蜜辛酸、妥協(xié)不羈，都化作一個(gè)個(gè)鏡頭、一個(gè)個(gè)人物，沿著浪漫表達(dá)的軌跡，細(xì)看愛情電影3.0時(shí)代的進(jìn)程。

　　往前倒數(shù)15年，《甜蜜蜜》是抓住兩岸三地所有華人共同情感的愛情文藝片的典范，故事里，內(nèi)地人急于扎根香港，香港人忙著移民國外的“時(shí)代悲劇”都在攝影師馬楚成蒼涼的鏡頭下被演繹的蕩氣回腸，糾纏于理智與情感，故事的主人公始終要隱忍的想生活妥協(xié)。2.0時(shí)代，華語影人開始偏向擴(kuò)張型的愛情發(fā)展模式，《夏日么么茶》、《戀戰(zhàn)沖繩》、《韓城攻略》，不約而同將目光聚焦在沿海鄰國，愛情多半是發(fā)生在主人公逃避世俗生活，尋求個(gè)性解放的路上。

　　到了愛情電影3.0時(shí)代，“浪漫教父”導(dǎo)演馬楚成的口味發(fā)生了很大的變化，Angelababy飾演的夏米是生活在北方的女孩，為了工作來到馬來西亞，邂逅外表囂張內(nèi)心敏感的彭于晏，就此展開了一段纏綿愛情。從當(dāng)年的港島到如今的北京城，十幾年的歲月背后清晰折射出愛情電影變遷的影子——從早年《甜蜜蜜》戲中內(nèi)地人黎明、張曼玉闖蕩香港，《浪漫櫻花》里張柏芝與郭富城情陷日本，再到《夏日樂悠悠》Angelababy在北京的街頭慌張的尋覓彭于晏的身影，故事的發(fā)生地、主人公的身份地位都發(fā)生了很大的改變。愛情從南下到北上，主人公從地位懸殊到分庭抗禮，是電影市場環(huán)境所致，也是反映了社會(huì)時(shí)代的變遷。

　　愛情觀的變化

　　華語電影在很長的一段時(shí)間內(nèi)被人嘲笑為“愛無能”，由于某些歷史原因，“存天理滅人欲”是大銀幕上的主流，端莊含蓄的愛情，卻難免有因循守舊的影子。柔腸百轉(zhuǎn)的1.0時(shí)代，主人公格外珍惜來自不易的愛情，但他們的生活總是要融到社會(huì)的大背景之中，真實(shí)表現(xiàn)與情感摻雜的生活現(xiàn)實(shí)和生活矛盾，因此總是帶有濃重的悲劇色彩和反思色彩。這個(gè)時(shí)期的作品多半有個(gè)令人唏噓不已的結(jié)局，比如《美人草》、《山楂樹之戀》《云水謠》等等。

　　無所謂執(zhí)著和堅(jiān)守，拋開責(zé)任與信仰，盡情的享受生活，肉欲成為展現(xiàn)情感的第一選擇，游移不定的悲歡離合，以及生活重壓下的情人百態(tài)，成為愛情2.0時(shí)期的顯著特點(diǎn)。一部《夏日么么茶》道盡大齡“白骨精”于職場和情場的雙重重壓；《獨(dú)自等待》讓主人公在溫柔鄉(xiāng)里體驗(yàn)種種彷徨無奈；爭議不斷的《志明與春嬌》撕開浮華夢境背后的揮霍無度，2.0時(shí)期，愛情更像一場博弈而非深入骨髓的情愫。

　　《夏日樂悠悠》所開啟的3.0時(shí)代成就了愛情的第三種可能——新生代的愛情是一場淡定的思無邪，人們開始學(xué)會(huì)用喜劇詮釋悲情，用荒誕笑對不公，用浪漫對抗殘酷，直面當(dāng)下堅(jiān)守信仰。好比故事中彭于晏所飾演的游樂樂，表面上看是財(cái)迷又粗俗的暴力流氓，實(shí)際上他的拳打腳踢全然是為了保護(hù)夢想守衛(wèi)愛情，Angelababy飾演的女孩患有重度弱聽，但是為了心上人卻勇敢的死去偽裝；又比如片中的另一對情侶朱雨辰和周揚(yáng)，婚禮前爭吵不斷，驀然回首才發(fā)現(xiàn)彼此是此生唯一的依靠…在浪中島寧謐的海岸邊，在大都市的燈紅酒綠下，我們見證主人公愛情的滋生與成熟，體驗(yàn)其中的溫情暖意，也感受生活的焦灼和痛苦。3.0時(shí)代的愛情，過程往往曲折，不拘泥于情愛，不拘泥于樣式，更多的是對于生活和愛情的一份真誠堅(jiān)守。

　　《夏日樂悠悠》所展現(xiàn)的愛情3.0時(shí)代，主人公看似雅痞的游戲人間，對夢想、愛情和生活卻絕不含糊，樹立了最具前瞻性的浪漫標(biāo)桿。9月30日該片將在內(nèi)地強(qiáng)勢上映，故事以浪漫唯美的觸角，溫柔撫慰在喧囂都市被工作壓迫的疲倦不堪的人群，“現(xiàn)代人不應(yīng)忘卻生活輕松、浪漫的一面”，導(dǎo)演馬楚成如是說。（中新網(wǎng)）