現代化舞臺包裝徹底顛覆傳統小品
何慶魁在采訪中透露，他目前正在寫一部古裝劇，這也是他首次嘗試寫古裝劇。
電視劇與小品是不同的，何慶魁說，“現在小品給人感覺就像穿越時空了，舞臺在華麗的包裝下，很明顯，去年已經感覺到導演那種顛覆小品固定模式的勇氣，很了不起的藝術修為。還是出于一個女導演之手，確實震撼。但是很擔心的事情并沒有避免，就是小品是應該讓人很長時間都會津津樂道的，但是去年這種感覺好像還是沒有被找到。過去每年都有。譬如《賣大米》、《產房門前》現在都能讓人把小品情節記起來，這才是小品。”
要想壽命短 年年上春晚
何慶魁表示春晚小品一年比一年難寫，他說，“要想壽命短，年年上春晚。現在的春晚很穿越。春晚現代化，但是人民的文化水品還在原來的地方，尤其是老人，他們的欣賞水品就在那里，你得讓他看明白啊，得讓他們津津樂道啊！小品是新生事物，它怎么可能越走越窄呢？還是需要引領，需要創新。在陜西，我感到很意外，舉辦華文獎小品大賽，是對演員最大的鼓勵，來陜西我主要就是來學習的。”
東北方言是很寶貴的財富
何慶魁表示，地方特色突出，都是有可能出好作品。東北方言是趙本山小品成功的寶貴財富。何慶魁說，“譬如‘干啥玩意兒、忽悠、我的心哪拔涼拔涼的……’這些方言當時在春晚彩排的時候，北京當時特反對說方言，趙本山在彩排的時候不說，但是直播的時候就說，說了你愛怎么處理就怎么處理。”
小品要發展好還得抓創作
小品在中國已經走了很多年了，對于小品的傳承和創新方面，何慶魁說，“小品創作還是必須抓‘創作’，就和中國足球一樣，要開足球學校，抓足球教育。小品也是，有好的創作，才能有好的演員。當年高秀敏要買一個呢裙，450塊錢，買不起，回來做在床邊哭，我就給她說，‘別哭，等哥寫出好的作品，把你給捧紅了，想要什么都行。’我后來給她寫了小品《包袱》﹑《脫臼》等都是很成功的。所以要想小品能發展的很好，還是得抓創作。”(西部網)