在最近一條曝光跨年夜晚會明星出場費動輒數百萬元的微博下,天津青年京劇團的小生演員姬鵬評論道:“天津市青年京劇團演出費100元(鼓掌表情)。”姬鵬對中國青年報記者說:“現在看戲的年輕人不少,但和其他文化領域相比還是少數。京劇演員的收入,基本也就是打工族的水平。”
姬鵬也想過如何讓年輕人愛上京劇:“可以從應節戲入手,比如八月十五就演《嫦娥奔月》,端午節就演《白蛇傳》,七夕就演《牛郎織女》,大家也許會對耳熟能詳的故事更感興趣。然后再把京劇元素用到服裝、食品、百貨上……”
事實上,Q版的京劇人物早已出現在各種文化商品上,京劇臉譜也是頗受歡迎的裝飾元素,可京劇,連同其他更沉默的傳統戲曲,依然難以點燃年輕人的熱情。許曉雯說:“萌漫畫只是一塊敲門磚,想真正讓人了解京劇,還是要深入到藝術本身,這也是普及京劇比較難的部分。”
昆曲似乎是個例外。白先勇的青春版《牡丹亭》捧紅了比京劇更加古老的昆曲,“白牡丹”使得看昆曲一度成為年輕人時尚浪漫的娛樂活動。許曉雯認為青春版《牡丹亭》的形式挺好:“最起碼沒有完全推翻昆曲本身的藝術規律,沒有亂來,只是水平、檔次差著。但它帶給年輕人的視覺享受,是使他們走近昆曲一個很好的開端。”
但侯樂覺得青春版《牡丹亭》的流行并不是因為昆曲本身。“如果不是小時候受過長輩影響,長大之后再喜歡戲曲的年輕人,據我所知很少,有的話大部分就是喜歡‘白牡丹’的這批人。因為它的演員化妝和舞美,比較接近于穿越小說的封面,或者女性像網游的宣傳海報,所以能吸引這個類型的讀者。他們同時也喜歡穿漢服、看穿越劇。”
侯樂心目中對戲曲發展的理想模式,是能用戲曲的“美”對年輕人起到教育作用。“西方的教育方法中,父親會跟兒子一起,花一個暑假時間親手蓋起一座小木屋。清華京劇隊之于我,就是在課堂之外‘蓋小木屋’的地方。幾個年輕人一起努力把一件事情做好,無論這件事情是做陶器、蓋房子還是排練一臺戲,都是非常好的。”侯樂在臺上演戲時,也很希望臺下觀眾越多越好,演員的心理大概都是如此,但“從美育的角度來說,觀眾多少并不是很重要”。
侯樂說,喜歡戲曲是種很私人的情感,“也許突然看到某個演員的某個神情很像自己的夢中情人,從此開始迷這個演員,然后開始迷戲曲”,所以并不需要外力置喙太多。“胖不墩兒”的漫畫讓更多年輕人接觸到了京劇,至于結果如何,她也坦然道:“接觸過后,喜愛的人自然會越來越喜愛,不喜愛的也不必強求,任何一種藝術都不可能得到所有人的喜歡。”
不過,“70后”的侯樂也發現,如今京劇隊中“80后”、“90后”的學生們,不僅人數比自己當年在隊時多了不少,藝術水準也強得多,“生活好了,才會有更多家長送孩子從小學京劇”。
萌漫畫也好,青春版也罷,也許都只是傳統戲曲的一點調味料。“舌尖上的京劇”能在深夜挑逗下讀者的“味蕾”,并普及了京劇知識——《白蛇傳》中白娘子穿白衣、許仙穿紫衣、小青穿青衣——于是才有了“白娘娘家的點心鋪”中的“白小方、許紫薯、青小團”,再加上這些讓人垂涎欲滴的美食,本來不就是美事一樁嗎?(中新網)