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揭秘:古代仕女為什么都是單眼皮

仕女為什么都是單眼皮

2012-11-22 17:04:28

  如果查閱更多的古人畫像,相信可以得出南、北的單、雙眼皮比例。要是和現(xiàn)今的比例相比較,或許可以得出一些有趣的訊息。以臺灣來說,臺灣人的遺傳結(jié)構(gòu)顯然變了。1949年東渡的150萬軍民,不但為臺灣帶來了新的文化,也改變了臺灣人基因組成。這一歷史變局,為族群遺傳學(xué)和人類學(xué)、社會學(xué)提供了絕佳的研究材料。

  南方民族的融入

  唐代以后的雙眼皮增多,可能和西域胡人(屬高加索人種)的混入和南方開發(fā)有關(guān)。唐代大批西域胡人來到中國,不可能不和漢人通婚。另一方面,南方的土著雖屬蒙古人種,但混有地中海人(屬高加索人種)、矮黑人的血統(tǒng)。過去他們分布至華南(甚至華中),隨著漢族向南拓展,有的被同化了,有的向南逃遷。從中南半島人、馬來西亞人及中國南方少數(shù)民放身上,應(yīng)可看出華南原住民的原始形貌。

  從秦俑清一色的單眼皮,到偶而出現(xiàn)雙眼皮的唐代壁畫和雕塑,到宋代以后肖像畫的雙眼皮增多,這些事實告訴我們:隨著民族融合,漢族的遺傳結(jié)構(gòu)已一變再變,早就和以黃河流域為中心時不一樣了。

  傳統(tǒng)審美觀的沒落

  盡管肖像畫中的男女人物有單眼皮也有雙眼皮,但歷代仕女圖中的美女,卻無所例外地都是單眼皮。這為什么?道理很簡單:為人畫像,必須忠于事實,但繪制仕女圖卻無此限制,只要依照約定成俗的審美觀,就可以畫出自己心目中的美人。歷代的審美觀并非一成不變,如唐人崇尚秾艷豐肥,明、清崇尚纖弱輕柔,但唯一不變的是:對細(xì)長鳳眼和單眼皮的偏好。在繪畫中,從現(xiàn)存最古的一幅人物畫──東晉顧愷之的〈女史箴圖〉起,一直到清末民初,甚至到抗戰(zhàn)以前,對單眼皮和細(xì)長鳳眼的偏好從來沒有變過。

  仕女圖中千篇一律的單眼皮,在晉朝和唐朝可能出于寫實。當(dāng)舉目所見,無論男女無不是單眼皮時,形諸丹青自然不可能出現(xiàn)雙眼皮,這就像西方畫家不會將西方人畫成單眼皮的道理是一樣的。然而,宋朝以后,將美人畫成單眼皮卻成為一種程序。程序的形成,或出于陳陳相因,或出于長期以北方為文化中心所形成的審美觀的制約。總之,在中國人的審美觀未被西方的審美觀凌越之前,中國人對于美人的認(rèn)定是有自己的標(biāo)準(zhǔn)的。

  這種中國人的自家標(biāo)準(zhǔn),大約在抗戰(zhàn)前后被徹底摧毀。我曾到中正藝?yán)葏⒂^”百年版畫海報精品展”,從展出的”月份牌畫”中,大致可以看出中西易勢的過程。月份牌畫肇始于二十世紀(jì)初的上海,是一種參用西畫技法的仕女圖廣告畫。早期月份牌畫所畫的美女,體態(tài)較為纖弱,眼型以細(xì)長鳳眼、單眼皮居多。到了后期,體態(tài)普遍較為健美,眼型則以雙眼皮、大眼睛居多。轉(zhuǎn)變的軌跡清晰可尋。(新華網(wǎng))

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