文化成為一種消費(fèi)品之后，很多有才華的人都成了生產(chǎn)產(chǎn)品的人，以往那些和自我、體制、禁忌作斗爭(zhēng)的使命感、自省，搖身一變，轉(zhuǎn)化為向市場(chǎng)、讀著、排行榜親近的奇裝異服。就《這兒，那兒》這個(gè)產(chǎn)品而言，顯得有些“不識(shí)時(shí)務(wù)”，因?yàn)檫B基礎(chǔ)的性描寫都一筆帶過了，能指望高攀眼球經(jīng)濟(jì)的排行榜么！不過，考驗(yàn)一個(gè)人講故事的能力如何，聽聽他講最熟悉的生活就行了，小說的前半部分的校園時(shí)光，寫得比較松散，但是下半部分對(duì)銀行工作的描述，不能不令人嘆服
許巍不是搞文學(xué)的，但是早期的一首《兩天》唱盡了青春癔癥，他說“我只有兩天，一天用來出生，一天用來死亡。我從沒有把握，一天用來路過，另一天還是路過 ”，很多城市小說、青春文學(xué)都背負(fù)著這種情結(jié)上路，在失業(yè)、失戀、失地（離開原住地）的“三無”生活里，唱著后青春期的獵獵挽歌。《這兒，那兒》也沒有免俗，一開始奠定的故事底色，就慢慢泄露了作者的審美思路。直到結(jié)尾，他也沒有給主要人物回歸正常的生活，難道“馬不停蹄憂傷”是這些小說的共性？
面目模糊的城市青年們，既要享受豐富的物質(zhì)生活，又要獲得心靈自由，既要保持身份的孤獨(dú)棄絕，又放不下小情小愛的糖漿，以至于偏執(zhí)的作者們常常把筆下的人物折磨致死，《這兒，那兒》作者同樣把主人公寫死了，再次讓我想起了《挪威森林》等經(jīng)典篇什。就是說，城市小說里的青年們都在做“兩難推理”，享受著動(dòng)蕩帶來的未知、前進(jìn)的刺激，又得必須進(jìn)行“失敗者的飛翔”，承受尋找穩(wěn)定的感情、物質(zhì)生活時(shí)的空蕩、挫敗，不停為速朽的青春尋找養(yǎng)老保險(xiǎn)。
以弗雷德里克?杰姆遜的觀點(diǎn)看來，隨上世紀(jì)九十年代以來全球化經(jīng)濟(jì)而來，文學(xué)等領(lǐng)域的“后現(xiàn)代性”遮蔽了很多作者的視線和氣量，神圣感、距離感的消失、物質(zhì)高度發(fā)達(dá)帶來的失重，讓人產(chǎn)生了身份困惑。而中國(guó)作為工業(yè)化剛剛起步的山寨大國(guó)，泥濘濕漉的農(nóng)業(yè)社會(huì)還沒過完，城市小說的作者們就要跨過還沒到來的工業(yè)社會(huì)，去想象和解構(gòu)后工業(yè)、后現(xiàn)代生活，多少不合時(shí)宜。因而，城市小說和作者們一起，都飛不起來，才是必然現(xiàn)象。等到全民中產(chǎn)，估計(jì)會(huì)出現(xiàn)奇跡。《這兒，那兒》或許能“在別處”飛起來。