劉慶邦，1951年12月生于河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者，現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席。一級作家。中篇小說《神木》《啞炮》先后獲得第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城里去》和長篇小說《紅煤》分別獲得第四屆、第五屆北京市政府獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第五十三屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎，首屆林斤瀾短篇小說杰出作家獎。
林斤瀾老師跟我講過，他和汪曾祺曾登門去看望沈從文，請教如何把小說寫得更好。沈從文的回答是：貼著人物寫。他們覺得沈從文的回答有些簡單，不能讓他們滿足。過了一段時間，他們再次去找沈從文，希望沈從文能多講一些。沈從文主要講的還是那句話：貼著人物寫。林斤瀾老師跟我講這些往事是什么意思呢？我想來想去，似乎明白了一點，他是以他特有的方式，在教我如何寫小說。小說的寫法多種多樣，說復雜很復雜，說簡單也很簡單。簡單歸結起來，無非是寫人，寫人的感情，把人物寫得有血有肉，活靈活現，呼之欲出。而要把人物寫好，一個貼字耐人尋味，頗有講究。這要求我們，對筆下的人物要有充分的理解，足夠的尊重，起碼不是拽著人物寫，不是推著人物寫，不是逼著人物寫，更不是鉆進人物的肚子里，對人物構成威脅和控制，對人物進行任意擺布。
要把人物寫好，我們腦子里須裝有很多人物，以供我們挑選。好比我們要釀酒，手里得有糧食才行。如果糧食不夠，一味摻假使水，再兌點酒精，造出來的只能是假酒。同樣的道理，如果我們腦子里儲存的沒有一些我們所熟悉的人物，寫起來就會捉襟見肘。有人說小說中的某個人物是多個人物集合起來的，這種說法不無道理。但我個人的體會，小說中的主要人物，必須有生活中的原型作為支撐。如果沒有原型作為支撐，人物就很難立起來。
所謂貼著人物寫，我理解，不是貼著人物的身體寫，而是貼著人物的心靈寫。任何文學作品，構建的都不是客觀世界，而是心靈世界。我們得到了創作材料，首先要做的工作就是對材料進行心靈化處理，一一打上心靈的烙印。如果沒有心靈的參與，沒有進入內心世界，即便材料再多，還是一堆原始的材料，不會升華為藝術。沈從文先生也說過，“一切優秀作品的創作，離不了手與心。”無非都是“寫人，寫事，寫心”，“由心及物，由物及心混成一片”。
那么，我們拿什么去貼近人物的心靈呢？當然是將心比心，以作者自己的心靈貼近作品中人物的心靈。我們寫小說，其實是在寫自己。小說中有一百個人物，就有一百個自己。寫作的過程，就是不斷尋找自己和不斷打開自己心靈的過程。我們只有做到了和作品中的人物心貼心，才有可能贏得信任，所有人物才會對你敞開心扉。我們所寫人物的一言一行，才會合情合理，經得起挑剔。
有一點需要小心的是，我們不可自以為是，不可完全以自己的心理取代人物的心理。每個人都有自己的生存邏輯，其中包括日常生活的邏輯，還有文化心理的邏輯。邏輯是很強大的，差不多像是鐵律。人們之所以這樣做，而不是那樣做，受到的是邏輯的支配和制約。薛寶釵和林黛玉的邏輯大相徑庭，如果讓林黛玉與賈寶玉談仕途經濟，那就可笑了。
《 人民日報 》（ 2015年01月28日 24 版）