400多部中外佳作云集上海，約100場(chǎng)主創(chuàng)見面會(huì)接連登場(chǎng)，電影主題特色活動(dòng)火熱開展……在跨度10天的第27屆上海國際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，處處能感知“電影之城，每一幀都是生活”的主題氛圍，來自世界各地的影人影迷和上海市民一道分享了豐富多元的光影盛宴。
作為中國唯一的國際A類電影節(jié)，上影節(jié)自創(chuàng)立以來，始終緊扣時(shí)代脈搏、引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)尚，以新機(jī)制孵化新力量，以新媒介賦能新表達(dá)，為光影藝術(shù)的“每一幀”注入澎湃活力。
作答時(shí)代發(fā)展新命題
中國電影走過120年發(fā)展歷程，如今觀眾的口味變了嗎？創(chuàng)作者該拿出什么樣的作品？上影節(jié)期間，業(yè)界人士和專家學(xué)者圍繞一系列熱點(diǎn)問題展開研討。
在“時(shí)代風(fēng)華 夢(mèng)啟新程”開幕論壇上，業(yè)界人士談及頻率較高的一個(gè)詞，是變化。
觀眾審美水平更高了。燈塔研究院新近通過用戶調(diào)研發(fā)現(xiàn)，《哪吒之魔童鬧海》上映后，觀眾對(duì)什么是“高分電影”的標(biāo)準(zhǔn)比去年提升了15%。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)浪潮成長(zhǎng)起來的“95后”觀眾逐漸成為觀影主力，他們對(duì)文化產(chǎn)品的認(rèn)知訴求大幅度提升，對(duì)電影的敘事和視聽要求較高。
“現(xiàn)在年輕觀眾經(jīng)常瀏覽相關(guān)電影的‘切片’，通過發(fā)評(píng)論等方式探討影片的內(nèi)核和價(jià)值觀，彰顯自己的主體性。”導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年說。
文化消費(fèi)方式更多了。網(wǎng)絡(luò)劇集、游戲、短視頻等產(chǎn)品極大豐富觀眾生活，電影作品要具備足夠的“好看性”才能吸引觀眾走進(jìn)電影院。
觀眾在電影院瀏覽展映影片排片表。新華社記者 邢拓 攝
如何應(yīng)對(duì)時(shí)代新變？“重建電影與觀眾的關(guān)系”，得到了與會(huì)專家的一致認(rèn)同。
導(dǎo)演陳茂賢將電影形容為“導(dǎo)演的世界”，主張打開世界大門讓更多觀眾走進(jìn)來。他在論壇上透露，《破·地獄》創(chuàng)作時(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后征求了大約1000名觀眾的意見，并據(jù)此進(jìn)行剪輯調(diào)整，最終的成片是第50個(gè)剪輯版本。
“我的父親是一名工人，很多朋友也是上班族，我在創(chuàng)作《年會(huì)不能停！》時(shí)會(huì)站在他們的角度表現(xiàn)這種生活。”董潤(rùn)年認(rèn)為，創(chuàng)作者要主動(dòng)站在人民群眾中間講故事，深入探索主題表達(dá)。
一批在上影節(jié)期間放映、推介的國產(chǎn)新片關(guān)切美好生活，引發(fā)受眾關(guān)注——
金爵獎(jiǎng)參賽片《比如父子》用輕盈的鏡頭語言詮釋中式家庭關(guān)系，《脫韁者也》將視角投向天津市井生活；《長(zhǎng)安的荔枝》《無名之輩：否極泰來》等暑期檔影片從觀眾青睞的小人物視角展開敘事……
專家認(rèn)為，無論是展現(xiàn)電影高科技和工業(yè)化成就的“華語巨制”，還是“小而美”的風(fēng)格作品，都要以觀照現(xiàn)實(shí)與個(gè)體生命為出發(fā)點(diǎn)，與日常生活和時(shí)代風(fēng)貌相契合，彰顯電影這一藝術(shù)形式所承載的社會(huì)責(zé)任和人文關(guān)懷。
托舉電影創(chuàng)作新力量
制片人葉婷曾陸續(xù)參與影片《超時(shí)空同居》《愛情神話》《好東西》的制作，日前她入選了上影節(jié)SIFF YOUNG×上海青年影人扶持計(jì)劃名單。
“自2021年創(chuàng)立至今，SIFF YOUNG為青年演員構(gòu)建了從劇本立項(xiàng)拍攝到宣傳發(fā)行的全方位保障體系。”上海市委宣傳部電影處處長(zhǎng)劉祎吶說，今年該扶持計(jì)劃新增了制片人名額，進(jìn)一步完善入選影人職業(yè)類型，繼續(xù)擴(kuò)充對(duì)專業(yè)人才尤其是行業(yè)核心崗位人才的扶持范圍。
四年來，一些青年影人在入選SIFF YOUNG后創(chuàng)作出多部新作，在社會(huì)影響、經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)表達(dá)方面成績(jī)矚目——饒曉志導(dǎo)演的《萬里歸途》獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；申奧導(dǎo)演的《孤注一擲》斬獲30多億元票房；游曉穎編劇的《小小的我》獲得第37屆東京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元觀眾選擇獎(jiǎng)……
電影項(xiàng)目創(chuàng)投洽談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。（主辦方供圖）
秉承“立足亞洲、關(guān)注華語、扶持新人”的辦節(jié)理念，上影節(jié)經(jīng)過多年發(fā)展，構(gòu)建起獨(dú)具特色的“6+1”階梯型新人培育體系。
電影項(xiàng)目從紙面走向銀幕。電影項(xiàng)目創(chuàng)投板塊如今已有112個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入制作，已完成影片中77部入選國際電影節(jié)展，74部實(shí)現(xiàn)國內(nèi)外院線上映。
青年影人從這里走向更大舞臺(tái)。上影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)單元設(shè)立21年來，許多年輕導(dǎo)演從這里被業(yè)界認(rèn)識(shí)，如中國內(nèi)地導(dǎo)演曹保平、寧浩，日本導(dǎo)演新海誠等。
曹保平如今以SIFF YOUNG終選推薦團(tuán)主席的身份回到上影節(jié)，繼續(xù)助力這一“影人的節(jié)日”。“行業(yè)和公共機(jī)構(gòu)為青年電影人提供了充分扶持，同時(shí)鼓勵(lì)青年電影人積極反哺行業(yè)，將助力電影行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。”他說。
探索技術(shù)賦能新方式
新一輪技術(shù)變革的浪潮正推動(dòng)電影語言創(chuàng)新、敘事革新、形態(tài)重塑。AI技術(shù)、數(shù)字影像、虛擬拍攝等新技術(shù)如何賦能光影藝術(shù)？上影節(jié)探索了更多可能。
賦能影像創(chuàng)作生產(chǎn)——
新技術(shù)深度嵌入影片拍攝、制作、宣發(fā)等全鏈條。在本屆上影節(jié)科幻電影周“科技創(chuàng)制單元”主辦場(chǎng)地上影昊浦智慧產(chǎn)業(yè)社區(qū)，一系列“硬核”科技設(shè)施讓記者印象深刻：虛擬制作影棚能即時(shí)合成場(chǎng)景，AI技術(shù)運(yùn)用大大減少傳統(tǒng)場(chǎng)景建模時(shí)間；在水下攝影棚，先進(jìn)的水下機(jī)器人技術(shù)已協(xié)助完成《醬園弄·懸案》等多部影片拍攝。
在導(dǎo)演張末看來，AI等新技術(shù)要成為電影創(chuàng)作的輔助工具，通過合理利用縮短制作周期，讓創(chuàng)作者有更多時(shí)間打磨故事，推動(dòng)內(nèi)容生產(chǎn)更貼近觀眾需求。
推出新的產(chǎn)品形態(tài)——
聚焦AIGC、豎屏兩個(gè)賽道，本屆上影節(jié)發(fā)起“SIFF ING青年新銳影像計(jì)劃”，面向全球征集了3600余部作品。
參加相關(guān)評(píng)審的專家認(rèn)為，AIGC關(guān)乎創(chuàng)作，它讓“人人成為創(chuàng)作者”；豎屏應(yīng)用于終端場(chǎng)景，與受眾緊密相連，創(chuàng)作者要考慮影像與場(chǎng)景的適配性。“希望用這兩種形式啟發(fā)創(chuàng)作者，不只停留在技術(shù)本身，而是更關(guān)注創(chuàng)作本質(zhì)和市場(chǎng)未來。”
觀眾佩戴設(shè)備體驗(yàn)視聽作品。（主辦方供圖）
虛擬現(xiàn)實(shí)作品體驗(yàn)方式進(jìn)一步豐富。上影節(jié)“未來影院”單元集中展映16部中外虛擬現(xiàn)實(shí)視聽作品；新增的“置身擴(kuò)影”單元，首次將VR電影放在影院里展映；《龍門金剛》《地心游記》等多部虛擬現(xiàn)實(shí)電影還將在暑期檔上映，多地觀眾有望借助設(shè)備感受視聽藝術(shù)的極致魅力。
業(yè)界人士認(rèn)為，電影常被譽(yù)為“造夢(mèng)的藝術(shù)”，人工智能等新技術(shù)的出現(xiàn)，助力造夢(mèng)者更好更快編織夢(mèng)境。而無論技術(shù)如何更迭、媒介如何躍遷，好奇心、創(chuàng)作力與想象力始終應(yīng)當(dāng)是電影作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
策劃：張曉松
主編：林暉、孫聞
記者：邢拓、許曉青