初進(jìn)收藏圈的“菜鳥”受行家擠兌和嘲笑，主要原因并不是你眼力差，而是跑錯(cuò)了圈子，好比你在黃昏鬧市街邊擺的書攤上問“有沒有正版書”一樣不靠譜。

　　國內(nèi)的藝術(shù)收藏市場主要分三個(gè)圈子，受三股勢力把持，一是以美協(xié)畫院為標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)書畫；二是以美術(shù)學(xué)院為核心的寫實(shí)油畫；三是以798、宋莊為代表的當(dāng)代藝術(shù)。三股勢力各領(lǐng)風(fēng)騷、此消彼長。

　　三個(gè)圈子，每個(gè)圈子內(nèi)的作品都曾創(chuàng)造過天價(jià)拍賣紀(jì)錄，作為收藏者不能盲目投入，先要認(rèn)清自己喜歡哪個(gè)圈子的作品風(fēng)格。如果你不了解，你就永遠(yuǎn)是外行，被人譏笑為“棒槌”。

　　傳統(tǒng)書畫

　　傳統(tǒng)書畫依賴“走穴”

　　書畫市場一直是靠著“走穴”(委婉的d說法叫“筆會(huì)”)，即書畫家?guī)еP和圖章到全國各地去當(dāng)場寫字、畫畫、拿紅包，這就使得這種書畫作品都是即興式的，甚至是遷就的和不負(fù)責(zé)任的。這種“走穴”市場之大、地域之廣闊、需要人之多，不可能再讓書畫家變得嚴(yán)肅起來，也就是所謂的“游于藝”。

　　對“走穴”市場來說，其重大的問題是書畫家的作品缺少學(xué)術(shù)監(jiān)督的程序，這種秩序主要是來自評論家的評論，因?yàn)?ldquo;走穴”書畫家所面對的是直接的買方，而那些買方大都是一些附庸風(fēng)雅和看不懂專業(yè)性比較強(qiáng)的書畫作品的人，如我們平時(shí)說的那樣：買畫的人不懂畫，懂畫的人不買畫。

　　在那些浩浩蕩蕩的收藏大軍中，有各行各業(yè)需要書畫作品作為禮物的人，但很少有自己購買、自己收藏的收藏家。所以假書畫在社會(huì)上到處可見，主要與購買書畫的人員素質(zhì)有很大的關(guān)系，就是一些越?jīng)]有藝術(shù)素質(zhì)的人，越要裝得很有藝術(shù)素質(zhì)。

　　畫廊缺失導(dǎo)致沒有標(biāo)準(zhǔn)

　　在西方，買畫當(dāng)然是在畫廊，畫廊是藝術(shù)市場的重要場所。不是說西方的買畫客戶個(gè)個(gè)懂畫，而是說，畫廊可以為他們做出專業(yè)指導(dǎo)，所以客戶會(huì)對畫廊寄予一定的信任度，因?yàn)楫嬂仍诖懋嫾业臅r(shí)候，所要考慮的是這個(gè)畫家作品的連續(xù)性和穩(wěn)定程度，當(dāng)然包括評論家的評論和畫家發(fā)展的可能性。所以，一個(gè)畫家到了畫廊就意味著他的作品已經(jīng)經(jīng)過專業(yè)的分析，這使畫廊經(jīng)營帶上了很嚴(yán)肅的特征。

　　中國其實(shí)還沒有畫廊制度，除了進(jìn)入西方展覽的中國當(dāng)代藝術(shù)家與畫廊進(jìn)行合作外，國內(nèi)至今還沒有什么畫廊去從事現(xiàn)代國畫和書法的經(jīng)營，有的只是畫店，而且不少還是靠賣假字畫賺錢的。

　　所以，國內(nèi)現(xiàn)在假字畫這樣泛濫，一方面與畫商求財(cái)心切有關(guān)，但另一方面也與書畫家自己賣書畫的方式有關(guān)。比如一些名家總是抱怨自己的字畫被人仿造，但這也是他們自己一直在私下賣自己的書畫而不是與某個(gè)畫廊合作的結(jié)果，所以問題還是出在書畫家自己身上。

　　畫廊在出售作品后要與畫家按比例分成——如果以國際上的慣例來說，基本上是各分50%，而這種分成方式在中國肯定實(shí)現(xiàn)不了。書畫家對這種分成的態(tài)度肯定是覺得給畫廊白白地占去了一半的錢，寧可自己找客戶來買自己的作品，或者直接去“走穴”取錢。但這種方式既不能保證作品有一個(gè)穩(wěn)定的價(jià)格，也沒有可以保證價(jià)格穩(wěn)定的畫廊，所以到最后，書畫市場只能充斥著“走穴”和假書畫。這就是我們的傳統(tǒng)書畫市場的狀況，也是書畫市場和書畫學(xué)術(shù)不能嚴(yán)肅起來的原因。

　　更糟糕的是，在沒有什么畫廊的時(shí)候，卻有了不少的拍賣行。同樣是這個(gè)道理，因?yàn)閾碛袝嫷牟丶也辉谝粋€(gè)專業(yè)畫廊系統(tǒng)中，他們從民間買回的書畫假的可能性本來就很大，加上拍賣行不對書畫的真假負(fù)直接的責(zé)任，所以假書畫在今天已經(jīng)到了無孔不入的程度。甚至一些小拍賣行，造假書畫已經(jīng)造到了仍在世的中年書畫家頭上，包括還在同一個(gè)城市的書畫家。他們拍賣的策略是300元人民幣起拍，以大量造假占有大眾百姓的市場。