假拍、拍假、做局、洗錢(qián)，在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣(mài)行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》，拍得6116萬(wàn)元人民幣。但不久被證實(shí)，競(jìng)拍得主只向拍賣(mài)公司匯出了1500萬(wàn)元。莊家之所以這么做，是為了在一段時(shí)間內(nèi)炒作某位畫(huà)家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是：買(mǎi)家、賣(mài)家、拍賣(mài)行會(huì)事，先約定一個(gè)成交價(jià)，然后在拍賣(mài)場(chǎng)上抬高落槌價(jià)，這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場(chǎng)的公開(kāi)秘密，實(shí)際上許多拍賣(mài)公司都有這種現(xiàn)象。
拍假更容易理解。有報(bào)道披露，上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣(mài)公司的拍賣(mài)會(huì)上以253萬(wàn)元的價(jià)格，拍得一幅署名吳冠中的油畫(huà)《池塘》，結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫(huà)。又如目前拍賣(mài)市場(chǎng)上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫(huà)作品，95%以上都是贗品，還全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在這個(gè)時(shí)代，假鑒定家可能比假畫(huà)還多。
收藏家離不開(kāi)拍賣(mài)行，通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)椋扔匈?gòu)買(mǎi)，后有收藏。但是，在拍場(chǎng)上當(dāng)受騙的買(mǎi)家不計(jì)其數(shù)。同樣，在林風(fēng)眠的作品拍賣(mài)中，有人公開(kāi)展示的畫(huà)家和作品的合影，事實(shí)上，居然是電腦合成的。
所謂做局，是一個(gè)藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)，首先在藝術(shù)圈找一個(gè)有一定知名度并且作品市場(chǎng)價(jià)格在10萬(wàn)元左右一張的畫(huà)家，跟他簽一個(gè)三年協(xié)議，他每年給出40張畫(huà)，三年就是120張。一年后就開(kāi)始在拍賣(mài)會(huì)上炒作，每張10萬(wàn)元收購(gòu)的畫(huà)，拍賣(mài)價(jià)標(biāo)到100多萬(wàn)元，兩年后再標(biāo)到500萬(wàn)元甚至1000萬(wàn)元一張。“標(biāo)那么高的價(jià)格沒(méi)有人買(mǎi)怎么辦？安排"自己人"和一群真買(mǎi)家坐在一起，假裝舉牌競(jìng)拍，制造一種"很多人搶著買(mǎi)"的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)的"天價(jià)做局"。”
郭慶祥毫不客氣地指出：“拍賣(mài)行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場(chǎng)負(fù)責(zé)？鑒于拍賣(mài)市場(chǎng)的亂局，真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣(mài)會(huì)上撿漏了。雖然這兩年拍賣(mài)很紅火，但是原因很復(fù)雜。拍賣(mài)行只圖成交數(shù)量，對(duì)作品把關(guān)不嚴(yán)，即使繁榮也是虛假繁榮。”這是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。
流水線作品不敢碰
2010年3月25日，央視二套主持人王小丫把郭慶祥請(qǐng)去做節(jié)目，郭慶祥拋出一個(gè)沉重的話題：現(xiàn)在某些畫(huà)家不顧藝術(shù)品質(zhì)量，“不是在為人民畫(huà)畫(huà)，而是在為人民幣畫(huà)畫(huà)”。此話一出，藝術(shù)圈立即炸了鍋。
本次采訪，他再次深化這個(gè)話題。他激動(dòng)地?fù)]著手說(shuō)：“沒(méi)錯(cuò)，他們不是在畫(huà)畫(huà)，是在畫(huà)錢(qián)。”他說(shuō)，真正藏家很難買(mǎi)到有藝術(shù)價(jià)值的作品，這也是深層次原因。他指出，許多“流水線”作品就是工業(yè)生產(chǎn)線下來(lái)的產(chǎn)品，是機(jī)械模具產(chǎn)品，和復(fù)印沒(méi)什么兩樣，千篇一律，自我重復(fù)，近親繁殖，以量代質(zhì)，脫離生活，閉門(mén)造車(chē)，沒(méi)有任何藝術(shù)價(jià)值而且一文不值。它們也不是藝術(shù)品，完全是商品。還有一部分畫(huà)家程式化、模式化的創(chuàng)作，也是自己復(fù)制自己的另外一種手法。藝術(shù)創(chuàng)作不能單靠技術(shù)功夫，更需要思想、情感和創(chuàng)新。藝術(shù)品是有靈魂的，不是自己復(fù)制自己、克隆自己。技術(shù)與技巧在思想面前就是工具，工具再好，沒(méi)有思想，也打造不出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。所以，有的作者，不是藝術(shù)家，而是工匠，一批批生產(chǎn)沒(méi)有藝術(shù)生命力的“垃圾”。
觸及這個(gè)話題，他講的是親身經(jīng)歷。那是在1994年，他剛剛邁進(jìn)收藏界大門(mén)，經(jīng)北京榮寶齋(微博)的朋友介紹認(rèn)識(shí)了一位畫(huà)家。他扔下一筆錢(qián)，預(yù)定了這位畫(huà)家200幅作品，結(jié)果不到一個(gè)月，通知他有100幅可以交貨了，榮寶齋也給裝裱好了。郭慶祥非常驚訝，這是創(chuàng)作嗎，這速度也太快了，平均一天三四幅畫(huà)呀。于是，他就和畫(huà)家相約，到其畫(huà)室“觀摩”了一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這位畫(huà)家畫(huà)畫(huà)的過(guò)程，就像工廠生產(chǎn)一樣，先把10多幅畫(huà)中人物的形狀都勾勒出來(lái)，然后再把10多幅畫(huà)中的人物的腦袋畫(huà)出來(lái)，然后再畫(huà)10多個(gè)身子，最后還有學(xué)生替他蓋章。郭慶祥十分震驚，神圣的藝術(shù)創(chuàng)作，竟然是這樣“車(chē)間生產(chǎn)”出來(lái)的。