西安是漢唐古都,所存文化遺物,多以雄深雅健迫人心目,所以孕育了如于右任這樣的一代大書法家,但就卷軸畫的遺存來看,則相對貧乏,所以,直至40年代之前,罕見高手大家。50年代以后,趙望云與石魯等堅持“一手伸向傳統,一手伸向生活”的方針以發展中國畫,開創了“長安畫派”。
但論其“傳統”,卻并不是卷軸畫的傳統,而主要是漢唐文物的傳統;而論其“生活”,則多寫陜西境內黃土高原的題材。其總體風格,雄放深厚,富陽剛之氣而缺乏陰柔之美,地區特點相當鮮明。嗣后,方濟眾,劉文西,王西京等繼起,也以深厚為特色,但漸趨木強而失其雄放。尤其是劉文西,以素描造型法揉和漢唐石刻作風寫陜北農民形象,更成為西北一代人物畫創作的模式之一。
如上所述當代書畫的地區風格,在實際鑒定工作中的運用,有助于我們破譯地區性作偽的密碼。當著某地畫家的作品中,出現了另一地區的風格,即使不一定就是造假,至少可以引發我們對作品的更細致分析。(西部網)