對(duì)一個(gè)影會(huì)來說，是否能夠舉辦一個(gè)具有國(guó)際視野，且具有學(xué)理性價(jià)值的論壇，在很大一個(gè)程度上就體現(xiàn)了影會(huì)的層次和水平，也預(yù)示著影會(huì)是否能真正為影像的發(fā)展提出有價(jià)值的意見，是否能真正引導(dǎo)著影像往新的層次發(fā)展。
抱著這樣的理念，本屆大理國(guó)際影會(huì)的攝影高峰論壇和講座，就特別邀請(qǐng)本屆影會(huì)展覽總顧問、美國(guó)首位國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)攝影評(píng)論家獎(jiǎng)金獲得者、國(guó)際著名策展人著名影像評(píng)論家A.D。柯曼先生，芬蘭國(guó)際著名攝影大師阿諾·拉菲爾·閔奇恩以及德國(guó)地理圖片總監(jiān)茹斯·艾希紅三位專家舉辦攝影專題講座。同時(shí)，A.D。柯曼先生和《生靈之愿》攝影展作者凱特·布里基、《靜水深流》攝影展作者康妮·恩伯頓、《記憶之鏡》攝影展作者杰瑞·史帕格諾里、《在人類本性背后》攝影展作者羅伯特·史蒂夫四位國(guó)際大師就藝術(shù)攝影創(chuàng)作的理念與表現(xiàn)展開對(duì)話。
時(shí)間
8月2日至8月5日
地點(diǎn)
銀海山水間宰相府
一、專題講座
主講人：A.D。柯曼
題目：《21世紀(jì)攝影收藏》
主講人簡(jiǎn)介：A.D。柯曼于1943年12月19日出生于紐約。自1967年以來，柯曼出版了八本關(guān)于攝影的專著和發(fā)表了超過兩千篇關(guān)于攝影或相關(guān)主題的評(píng)論文章，是攝影史上首位以攝影評(píng)論家的身份進(jìn)行專業(yè)攝影評(píng)論的人。他關(guān)于傳播媒體、新傳播技術(shù)、藝術(shù)及攝影的專題評(píng)論文章通過國(guó)際傳媒集團(tuán)在許多期刊上發(fā)表，他的著作被翻譯成21種語言在30多個(gè)國(guó)家出版。1976年柯曼獲得美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的他們有史以來的第一個(gè)攝影評(píng)論家獎(jiǎng)金.1994年成為瑞典富布賴特高級(jí)學(xué)者。1996年柯曼獲得創(chuàng)意攝影中心Ansel&VirginiaAdams杰出學(xué)者獎(jiǎng)。1998年被《美國(guó)攝影》評(píng)選為“攝影界百名最具影響力人士”之一。2002年獲得享有聲望的德國(guó)攝影學(xué)會(huì)文化獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得此獎(jiǎng)的攝影評(píng)論家。
內(nèi)容：A.D。柯曼將與聽眾一起討論20世紀(jì)末私立與公立的著名照片收藏，他將借鑒這些實(shí)例指出一個(gè)更加全面、更加系統(tǒng)的接近攝影收集的途徑，他相信這將成為21世紀(jì)相片收藏的特點(diǎn)——私立收藏、公立收藏和協(xié)會(huì)式收藏。同時(shí)，A.D。柯曼對(duì)“起步期”的中國(guó)攝影收藏有著特別的興趣，并強(qiáng)調(diào)中國(guó)攝影收藏的重要地位，在講座中，A.D。柯曼是否會(huì)對(duì)中國(guó)的攝影收藏有著一番獨(dú)到的評(píng)析呢？
主講人：阿諾·拉菲爾·閔奇恩
題目：《人與自然的神奇復(fù)合文明》
主講人簡(jiǎn)介：芬蘭裔美國(guó)攝影師、作家和導(dǎo)師阿諾?拉菲爾?閔奇恩，1945年出生于芬蘭赫爾辛基。1971年9月2日，阿諾?拉菲爾?閔奇恩開始了人體自拍創(chuàng)作，并開始旅行，他的腳步遍及美國(guó)、歐洲的東西部、日本和北歐國(guó)家。“生于內(nèi)心，印于影像”(他為柯尼卡美能達(dá)寫的廣告語)是他的藝術(shù)信條。他堅(jiān)持用單一曝光的方法進(jìn)行自我肖像的拍攝，沒有刻意調(diào)校相機(jī)或是在暗房里對(duì)相片進(jìn)行更改。阿諾?拉菲爾?閔奇恩至今已發(fā)表五部攝影專題：《凍傷》、《水印》、《身軀之地》、《薩迦： 阿諾?拉菲爾?閔奇恩之旅》、《作業(yè)：芬蘭影像》。他的作品集在世界范圍內(nèi)出版并被大量展出，并收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、喬治?蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心、波士頓藝術(shù)博物館、東京大都會(huì)攝影博物館等世界上多個(gè)博物館。阿諾?拉菲爾?閔奇恩于1992年被芬蘭政府授予爵位，現(xiàn)擔(dān)任馬薩諸塞大學(xué)盧維爾分校的藝術(shù)教授、赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué)講師。
內(nèi)容：阿諾·拉菲爾·閔奇恩將簡(jiǎn)潔、瘦削、敏捷和裸露的形體定為他的主題。其作品擅長(zhǎng)以黑白影像將人物和背景并置，模糊了兩者之間的距離，達(dá)到驚人的效果；他在許多歷史名城拍攝了非常有震撼力的影像，例如巴黎、布拉格和赫爾辛基；他經(jīng)常把照相機(jī)置于大自然中，如森林、湖泊、河流、山脈、沙漠、峽谷、大海，甚至這些大場(chǎng)景中的某一個(gè)元素；他把赤裸的身體埋藏于積雪中，懸掛在峭壁上、滑雪索道上，淹沒在急速水流中，有時(shí)只是簡(jiǎn)單地把手指伸入淺水中；他畫面里的動(dòng)作呈現(xiàn)出力度、忍耐力和可控的危險(xiǎn)感。他的這些圖片在整體上產(chǎn)生令人驚訝的成果——一個(gè)男人關(guān)于文明與自然世界最初的信奉，還有他自己精神上的長(zhǎng)期探索和一個(gè)孤獨(dú)人類靈魂的旅程。這樣一個(gè)特立獨(dú)行的攝影師，他的攝影理念究竟是什么？在他的攝影生涯中，又有怎樣奇幻的旅行故事呢？