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《白鹿原》評論:第五代的回響

《白鹿原》評論:第五代的回響

2012-03-06 15:36:35

  不管是小說還是電影,《白鹿原》的核心都是土地,在中國農民的心目中,不管社會經歷了什么樣的動蕩,宗族傳承,繁衍生息,愛恨情仇,都與腳下的土地離不開干系。一切的愛恨情仇,對于土地來說,都顯得太渺小,太短暫了。《白鹿原》以金黃的麥地開頭,同樣以金黃的麥地結尾。面對朝代的更迭,政治勢力的沖突,無言的土地始終占據了最重要的位置。從這一點來說,電影《白鹿原》的內核來自第五代導演。

  電影的開始就是清政府倒臺,鹿子霖(吳剛(微博)飾)押運的皇糧被劫,許多鄉民都好奇地問,下一任皇上是誰,年號是什么。看得出來,民主、革命啟蒙的種子在白鹿原沒有留下任何痕跡。隨著白嘉軒(張豐毅飾)下一輩的成長,進步觀念也開始在這里播種。鹿子霖(吳剛飾)的兒子鹿兆鵬(郭濤(微博)飾)接觸到了共產主義思想,他先是反對父母包辦婚姻,并且在白鹿原展開了轟轟烈烈的革命。白嘉軒長工鹿三的兒子黑娃(段奕宏(微博)飾)收麥的時候邂逅了郭舉人的小妾田小娥(張雨綺(微博)飾),二人在偷情的時候被發現,經歷了一番毒打之后,黑娃與田小娥回到白鹿原,但依舊沒有得到族長白嘉軒的承認。在鹿兆鵬的啟示下,隨后田小娥與黑娃開始鬧革命,而在黑娃革命失敗被趕跑之后,田小娥站在了被社會拋棄的邊緣,她選擇了向男權世界妥協……

  動蕩的時代,所有人都被命運牽引,如果《白鹿原》可以在這樣的主題下繼續深入的話,那也許會讓外國觀眾更加容易理解,前提是他們要知道中國近代史的基本知識。但電影卻在這時轉向了敘事的漩渦中,不再有清晰的重點帶領觀眾,而是在田小娥的身上引出一個個悲劇故事。經歷了一系列的時代變遷,田小娥被殺死,像白素貞一樣被壓在了塔下。《白鹿原》的故事也終止在1938年,抗日戰爭剛剛開始。

  田小娥的叛逆體現了她作為女性的自覺,也從一個側面揭示了人性的覺醒。面對男權社會和生活的殘酷,田小娥只能隨波逐流,被動地接受命運的擺布,這也是人物悲劇性的所在。而對于田小娥與黑娃、鹿子霖、白孝文的情欲戲,王全安保留了原著的大部分情節,但考慮到審查的問題,電影對于一些較為直白的性描寫,做了盡可能溫和的處理。從目前的版本來看,導演在盡可能地保護這個人物的完整,而張雨綺也貢獻了她從影以來最精彩的表演。

  單純從男主角的角度來說,飾演白嘉軒的張豐毅戲份不不多,但這一人物的重要性與小說相比只多不少。白嘉軒是中國人傳統觀念的典型代表,家族觀念強、講究禮儀、忠孝、做事本分,但他同時也有中庸、麻木的一面,這樣的性格使得他始終在動蕩的時代抱有一席之地。這也可以解釋,為什么中國人愿意接受中庸的思維方式,因為確實管用。

  影片出現的幾處民俗表演(秦腔、皮影戲)讓觀眾感受到了陜西的民俗文化,而更有意思的是,這些木訥的農民在表演秦腔的時候,展示了超乎想象的激情與活力,這無疑形成了鮮明的對比。這樣類似的處理在陳凱歌(微博)《黃土地》中也有類似的表現,但對于外國觀眾來說,他們可能覺得這些段落太臃腫了。

  《白鹿原》的攝影給人留下了較為深刻的印象,這也是來自德國的盧茨-賴特邁爾(Lutz Reitemeier)與王全安的第五次合作。不同于《圖雅的婚事》中冷冽的內蒙古草原和上海的擁擠的市井里弄,《白鹿原》的畫面始終籠罩在一片金黃的調子下,溫暖而殘酷。而趙季平的音樂與霍廷霄(微博)的美術,也為電影增添了濃郁的西北風情。

  除了麥田,《白鹿原》另外一個標志性場景就是祠堂,作為封建文化社會權威階層的象征,祠堂見證了動蕩時代一出出的悲歡鬧劇。片尾,日本轟炸機不期而至,投擲炸彈炸毀祠堂的時候,白嘉軒站在厚厚的煙霧中,聽著鹿子霖的瘋言瘋語,迷茫地不知所措。我突然覺得無論是過去還是當下,搞清楚中國人是怎么一回事兒,太難了。(新浪)

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