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國內電影音樂被忽視多數導演不懂音樂

國內電影音樂被忽視多數導演不懂音樂

2012-05-28 15:07:04

  近日,記者通過知情人士得知,導演陸川(微博)看中了黑澤明的御用作曲家武滿徹,想將他的兩首曲子用在新片《王的盛宴》中做配樂,目前正在找買手與日方洽談,幫電影買配樂。

  “配樂買手”這個稱呼引起了記者的關注,記者隨即采訪了幾位業內人士發現,電影“配樂買手”相當于經紀人的作用,而中國電影配樂方面目前并不缺少中介和經紀人,反而是最重要的“音樂編輯”角色稀缺。

  國內配樂

  長期被忽視   易成為“超支”犧牲品

  在采訪的過程中,不止一個人向記者提到國內電影音樂被長期忽略的事實。

  “電影音樂可以說是電影工業中的最后一環,在中國,大家對配樂的重視程度還不夠。”有過“配樂買手”經歷的影評人畢成功(微博)表示,除了歌舞片音樂參與到劇情表達外,其他電影的音樂99%都是最后才做。

  曾經執導過四部影片,同時也是電影音樂制作人的高曉松(微博)告訴記者,電影音樂對一部電影所起的作用只占三成,在中國,能欣賞電影音樂的人仍是小眾。

  除了不夠重視之外,畢成功還指出,為了趕去送審,很多電影剪輯完之后就沒時間弄配樂了,而電影項目中超期、超支的現象大量存在,所以在沒錢沒精力的情況下,電影配樂自然成了犧牲品。

  導演素養不高  無法跟作曲人溝通

  “大多數導演自己不懂音樂,完全憑感覺。”高曉松告訴記者,通常情況下,作曲人給什么樣的音樂,中國導演都會說“有點意思”,沒有明確的要求。

  畢成功認為,出現這種情況是因為很多導演音樂素養不高,沒辦法用專業的音樂語言跟作曲人溝通,進而導致所作曲子不能更好地和劇情結合。

  導演王小帥就向記者坦言,自己不太懂音樂,曾經執導的影片中也很少用到音樂。個別情況下需要音樂時,請來的作曲人會根據影片的氣氛和畫面自己去把握,而他與作曲人溝通時也只能講感受。“作曲過程中肯定會出現不能溝通的情況,需要與作曲人磨合多次才能呈現出影片中的樣子。”王小帥表示。

  一位不愿透露姓名的音樂作曲人向記者抱怨,自己在和某導演合作時,該導演就沒有明確的要求,而是在一個段落里舉了幾個風格迥異的音樂實例,要求按照這些音樂來做,讓作曲人沒有方向,頗感為難。

  此外,畢成功更直接地指出:“很多中國導演五音不全,因此他們沒法把想法直接用音樂表達出來,只能說理念的東西,這基本是國內導演的整體水平。”

  借鑒海外

  需要培養電影“音樂編輯”

  借著3D的東風,十幾年前的一部老片《泰坦尼克號(微博)》又在大銀幕上狠賺了一把。很多影迷重新開始回味塵封已久的電影主題曲《我心永恒》(《My heart will go on》)。很難說是作曲家詹姆斯·霍納成就了《泰坦尼克號》,還是《泰坦尼克號》成就了詹姆斯·霍納。

  在好萊塢,像這樣互相幫襯的經典案例并不少見,《辛德勒的名單》、《鋼琴家》、《時光倒流七十年》等電影配樂都堪稱經典。

  曾跟美國和亞洲的團隊都合作過的高曉松告訴記者,在美國,導演沒有權力定作曲人,都是制片人來決定。而在歐洲,作曲人是由導演來定,因為歐洲的導演音樂素養很高。

  高曉松舉例:“當年蘇聰為《末代皇帝》作曲時,他是直接拿著五線譜去跟意大利導演貝納多·貝托魯奇討論的,導演與他的交流也都直接在五線譜上完成,這一點中國導演是做不到的。”

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