早在這張國(guó)語版的“賈寶玉”舞臺(tái)劇原聲大碟面世之前，微薄上已經(jīng)有來自香港的某毒舌樂評(píng)人吐槽這樣一碟雙發(fā)的行為了，但在地理位置上身處長(zhǎng)江以北的我還是覺得何韻詩(shī)此舉其實(shí)是有她的道理在的。不管曾經(jīng)的粵語盛世影響力是有多么大而無邊，但今時(shí)今日，粵語歌的傳播范圍很難過長(zhǎng)江再北上，甚至未必能走出珠三角地區(qū)；過往的國(guó)語歌手人人爭(zhēng)唱廣東歌，現(xiàn)如今粵語歌手卻要硬拗國(guó)語來深一腳淺一腳地謹(jǐn)慎前行。所幸何韻詩(shī)的國(guó)語水準(zhǔn)不錯(cuò)，曾有過的國(guó)語歌也都收獲過較高的評(píng)價(jià)，所以這次把去年已經(jīng)以粵語發(fā)行過的《Awakening》專輯再度填入國(guó)語歌詞投向市場(chǎng)，倒也是個(gè)不錯(cuò)的舉措。

　　“賈寶玉”有多受歡迎？我想關(guān)于這件事不僅僅是林奕華、何韻詩(shī)在香港、在內(nèi)地多場(chǎng)的演出場(chǎng)次可以為這部舞臺(tái)劇作證，還有實(shí)實(shí)在在的數(shù)據(jù)或許也能從側(cè)面給出何韻詩(shī)的大膽嘗試一個(gè)充分肯定——在某音樂試聽網(wǎng)站上，一首《癡情司》的合計(jì)試聽數(shù)字高達(dá)二十多萬次，其中粵語版超過15萬次，國(guó)語版近8萬次，在何韻詩(shī)所有作品的試聽排名中分列第一名和第四名——不管是看過“賈寶玉”亦或是沒有看過這部舞臺(tái)劇的樂迷，都是這驚人數(shù)字的做貢獻(xiàn)者。如果說看過舞臺(tái)劇的人是因?yàn)閯∏榈那檎x在，那么我能不能夠理解，沒看過舞臺(tái)劇卻也愛這首歌的人是被何韻詩(shī)的音樂技藝所打動(dòng)了呢？

　　老實(shí)說，改編自名著《紅樓夢(mèng)》的“賈寶玉”舞臺(tái)劇是帶有濃厚中國(guó)色彩的東西，粵語歌詞倒也能唱出三分意境，但似乎用到國(guó)語才更好唱出《紅樓夢(mèng)》中的嬋嬋閨意。配器、制作方面的東西同之前的粵語版并無二致，詞人周耀輝、何秀萍也還在，些許的不同，便是魏如萱、嚴(yán)云農(nóng)填到了曾由黃偉文填過的曲，關(guān)于《癡情司》一曲從阿Y的“夢(mèng)還沒有完/斷垣望歸燕/有人情癡得/不怕天地變”到“夢(mèng)還在夢(mèng)里/殘壁盼燕影/癡情的人啊/不怕山海移”，雖然言辭的發(fā)聲有所不同，但意境并未被破壞，魏如萱、嚴(yán)云農(nóng)的加入，是讓原聲大碟的詞匯表達(dá)更貼近了國(guó)語聽眾們的聽覺慣性。至于有粵語擁簇者們的反彈聲音，只是語序上的不習(xí)慣罷了，同《Awakening》所筑的音樂城堡并不沖突，因?yàn)椴还苁俏枧_(tái)劇的寓意還是音樂上的煽風(fēng)點(diǎn)火小情緒，都還有原汁原味的表達(dá)，不同的恐怕是粵語對(duì)一部分聽者先入為主的印象罷了。

　　反正舞臺(tái)劇“賈寶玉”主要講述的就是關(guān)于“宿命”和“自我實(shí)現(xiàn)”的主題內(nèi)容，那么，何韻詩(shī)再度把她的音樂用另外一種語言形式表現(xiàn)出來，倒也完成了她的“自我實(shí)現(xiàn)”，至于還會(huì)有人對(duì)她產(chǎn)生微辭，這只能說是“宿命”吧，可是何韻詩(shī)的堅(jiān)定、用心，又豈是寥寥幾句微辭就被動(dòng)搖的嗎？（網(wǎng)易）