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音樂節(jié)“扎堆”:繁榮還是泡沫?

音樂節(jié)“扎堆”:繁榮還是泡沫?

2013-08-06 09:57:27

  自2000年迷笛音樂節(jié)創(chuàng)辦至今,短短12年間,“音樂節(jié)”這個新興演出形態(tài)在國內迅猛發(fā)展、遍地開花:2009年,國內音樂節(jié)數(shù)量達50余個;2012年,音樂節(jié)數(shù)量已“破百”,且仍在急速上升中……五花八門的音樂節(jié)接踵而至,在這些令人眼花繚亂的音樂節(jié)中,能讓人記住的寥寥無幾,能年年如約而至的還是迷笛等少數(shù)老品牌,大多數(shù)僅在“曇花一現(xiàn)”后便銷聲匿跡。音樂節(jié)“扎堆”的背后,究竟是繁榮,還是泡沫?

  應當看到,音樂節(jié)這種演出模式能夠讓音樂融入生活,為許多獨立、小眾,甚至不知名的音樂人提供了展現(xiàn)個人才華的平臺,讓更多人感受到現(xiàn)場音樂文化的魅力。與此同時,音樂節(jié)的繁榮,也慢慢拉動了周邊產業(yè)與當?shù)亟洕陌l(fā)展,不少地方甚至因此財政收入翻番,足以說明音樂節(jié)的經濟價值。但是,現(xiàn)在不少音樂節(jié)的舉辦更多的是從經濟利益出發(fā),給人的感覺就是形式大于實際,大眾的參與逐漸有著一種看熱鬧的心態(tài),音樂節(jié)市場還未興盛就出現(xiàn)了一定的審美疲勞,在根本上違背了音樂節(jié)舉辦的初衷。

  一方面,受困于數(shù)量猛增,音樂節(jié)內容同質化趨勢凸顯。記者在體驗了幾次音樂節(jié)后發(fā)覺,現(xiàn)在的音樂節(jié)基本都是一樣的模式——幾個搖滾樂隊、幾個流行大腕、幾個電音DJ……音樂行業(yè)的發(fā)展速度跟不上音樂節(jié)的驟然噴發(fā),新生力量還沒有成長起來,國內具有戶外表演實力又有號召力的樂隊和歌手有限,而音樂節(jié)又都集中在5月至10月舉辦,造成了各地音樂節(jié)千人一面的尷尬。

  另一方面,音樂節(jié)上贈票泛濫、交通不便、硬件服務滯后等多種問題也不容小覷。上周末,老牌音樂節(jié)——張北音樂節(jié)在中都草原火爆開唱,人們在享受熱烈的狂歡氣氛之余,也對音樂節(jié)接待條件與之前宣傳間存在的極大落差抱怨頻頻。由于接待條件有限,主辦方沒有提供專門的飲食住宿及交通服務,游商小販乘機獲利。“普通農家院住一晚竟然要三四百元!”“一條又瘦又小的烤羊腿就賣248元,太黑了!”“場地太偏,光找地方停車就繞了將近1個小時!”

  作為一個遠離城市的戶外大型群體活動,音樂節(jié)拼的絕不只是音樂。曾有業(yè)內人士指出,一個真正出色的音樂節(jié)起碼要做到三點,一是登臺樂手的陣容,必須保持一定的水準,二是地理位置要與眾不同,三是管理能力。在國外,成功的大型音樂節(jié)對提高城市國際知名度、提升城市文化品牌起著非常重要的傳播作用,甚至成為城市文化的一個重要組成部分。比如作為世界上唯一張揚哥特風格的音樂節(jié),德國萊比錫哥特音樂節(jié)自1990年創(chuàng)辦以來,每年都會吸引數(shù)以萬計的狂熱粉絲。連續(xù)五天的音樂節(jié)期間,街道上充斥著暗黑系裝扮的青年男女和哥特式音樂的夸張節(jié)奏,整個城市都顯現(xiàn)出一種超現(xiàn)實主義的氛圍,令人感覺似乎走進一部電影中。

  與國外相比,國內的音樂節(jié)在外形上已十分接近,并且形成了“迷笛”、“草莓”、“熱波”等音樂節(jié)品牌,下一步應著眼于內部細節(jié)改造,讓每個音樂節(jié)都要體現(xiàn)出本地文化內涵和特色,遠離跟風和復制。中國有600多個城市,隨著音樂節(jié)這種模式越來越為人們所接受,今后一定會有更多的音樂節(jié)不斷涌現(xiàn)。有條件的大中城市可以選擇不同的大型音樂節(jié)活動作為自己的城市文化品牌,提供相對固定的場地和配套設施,加以規(guī)范管理,將音樂節(jié)品牌建設與提高城市知名度融為一體,以音樂節(jié)帶動城市的特色經濟文化建設,相信我們離音樂節(jié)的春天就不會太遠了。(光明日報)

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