《小時代》并沒有多么離經(jīng)叛道，也沒有為世界電影史創(chuàng)造什么，是一正常不過的青春勵志電影。可在中國，它有非常的意義。

　　電影挺正常的，用作文的評價方式就是通順。通順成這樣，還這么軒然大波，反而襯得中國這時代真心奇葩。

　　我并不同意一些評論說小時代是一部沒有故事沒有結(jié)構(gòu)的影片，相反它是一部故事鋪陳相當(dāng)有章法，符合類型影片規(guī)律的熟練而自覺的商業(yè)電影作品；是一部制作略顯粗糙技巧略顯青澀的青春勵志型影片。

　　我看了不少評論，各有各理；但是都忽略了一個問題，他們是把郭敬明的電影局部單拎出來，放在自己的語境和電影觀中審核，如同用芭蕾舞的標準要求軍體拳。

　　從導(dǎo)演的工作上，全片基本沒有太大失控的地方，攝影剪輯節(jié)奏表演場面調(diào)度都算圓熟，營造了屬于導(dǎo)演自己的表意空間和敘事空間；且在自己的語境中，語言沒有出圈的部分。請注意我的措辭：在自己的語境中，語法不出圈。

　　說出這樣“公正”的評價我十分敬佩自己。

　　要知道通片的濫情柔光鏡把我真頂著了。（好吧，這屬于T褲和四角褲導(dǎo)演的私人趣味，不算失控。）

　　要知道美男無數(shù)次升格回眸，讓我雞皮掃地。好吧，誰讓咱直呢？

　　郭敬明的意義在于用堅定和自信的筆觸，毫無節(jié)操地用影像現(xiàn)實化了他虛擬的那個被很多人認為是YY的時代或者時空；在看他電影的時候我相信很多導(dǎo)演會猛然醒悟原來YY（或者夢想）也是可以直面的，也是電影最好的滋養(yǎng)和觀眾最好的食材。

　　看了郭敬明的電影，我仿佛看到霧霾中的北京，天安門城樓上冉冉升起的單薄的身影，顫顫巍巍地宣布，“觀眾的低級趣味”從此站起來了；“一個必須正視觀眾低級趣味”的小時代到來了！

　　這是我們這批受現(xiàn)實主義或者批判現(xiàn)實主義影響和教育，從經(jīng)典電影時代過來的導(dǎo)演不愿面對和不屑屈從的，電影是宗教，電影是匕首和投槍！電影怎么能是東莞大保健？

　　可是，某格斯說了，在電影中表達意淫，sorry，應(yīng)該說夢想，恰恰是電影最核心的功能，沒有之一。

　　從法西斯德國到蘇維埃共產(chǎn)黨從意大利到法國這些有文化強迫癥的國家，我們傳承了一部電影秘籍：電影，必須在影院里給觀眾棒喝，給群眾上課；詩意和情懷，節(jié)制和節(jié)操，是電影的桂冠，也慢慢成為電影的腳鐐。

　　但是沒節(jié)操無底褲的米國電影給這部電影教科書背后偷偷批注了一句：但是先得給觀眾打灰機。

　　電影要娛樂大眾，翻譯成中文是這么說。

　　郭敬明用自己年輕而熟練的作品實踐了這條道理。他看懂了，或者，無知無畏，自通了當(dāng)下電影市場的道理。他不是從了，他根本是全身心擁抱了融合了。在娛樂大眾這事上他不是通奸賣淫偷偷摸摸，人家直接就是性解放了，人家直接是裸奔了。

　　在我看來：他最大的貢獻，他和上一輩導(dǎo)演最大的區(qū)別，他是真心的為觀眾服務(wù)真心為觀眾擼管。YY中高潮跌宕。不像一些的我們，其實已經(jīng)下水但是心不甘情不愿，結(jié)果把觀眾弄得很疼。

　　小郭同學(xué)確實毫無節(jié)操地全片使用柔光鏡，把整部電影的影像套進了絲襪；他確實肆意扒光男主人的上裝，讓二逼女觀眾們隨時尖叫使我在黑暗中隨時受不了（為什么不是隨時脫去女孩們的上衣，作為男性觀眾我表示不滿）也根本不顧及現(xiàn)實中國時尚界的苦逼狀況硬讓一男模裝扮老板；幾乎在所有細節(jié)處理上他都選擇我不喜歡的方式，各種36或者48格，各種濫情渲染；各種絲襪柔光；另外拍大陸片能不說臺灣話嗎？另外能不強迫我承認最后四套衣服有才華嗎？

　　但是這些瑕疵都沒讓我憤怒，或者說他有辦法讓我坐著那里，慢慢進入他的世界，好吧，我承認那四個姑娘確實漂亮。楊冪確實落地了進步了。