瘦不瘦，仙不仙，活生生擺在眼前。不僅不知難而退，還要謬上加謬……也真像于正的風格。

　　于正新劇選角與前幾年新《紅樓》有一拼。不在乎演員與原型有多熨帖，更在乎一石入水能激起多少浪花。陳妍希演小龍女的消息一經曝光，引發海量吐槽，可說是正中下懷。讓人想起再也選不出李嘉欣的港姐，每年引人駐足的話題只能是報名者容貌再創歷史新低云云(今年港姐三甲算是正常，便像給了民眾天大的恩典)。

　　于正還得了個大便宜——— 這還得從陳妍希去年拍的古裝電影《花漾》說起。她演小龍女的消息剛放出時，媒體統一口徑般地全用了《花漾》的劇照。再沒有更合適(看看于正貼的試妝照！)。一襲輕紗，眉尖若蹙，拈起蘭花指，帶了些遺世獨立的風情，乍一看讓人覺得新鮮。《花漾》請來訓練表演的是七月剛去世的臺灣戲劇大師李國修，還要她們綁小腳、學琵琶。陳妍希在李國修的追思會上回憶，老師教她不論演多少戲，也要把情緒歸零。患麻風病的娃娃臉歌妓，師徒戀亂了倫常的小龍女，都是童顏下的戴罪身，如同跨時空相望的兩生花。《花漾》因此造就陳妍希的另一種可能，甚至可能啟發了于正。連訓練班甚至都可以省了。

　　英國小說家E.M 。福斯特在《小說面面觀》里把人物分為圓形人物和扁形人物。前者性格多維多面，后者單一甚至呆板。金庸寫小龍女，是當扁形人物來寫，以其不諳世事反襯楊過半生坎坷。筆法也輕巧得很：“世人常以‘美若天仙’四字形容女子之美，但天仙究竟如何美法，誰也不知。此時一見那少女，各人心頭都不自禁地涌出‘美若天仙’四字來。”是不寫之寫，勝過細細描摹。也明確交代小龍女的畢生任務——— 扮天仙。

　　金庸幾筆虛寫，給后世影視改編留下后患：小龍女成了那個“由人任意打扮”的小姑娘。其影視形象變遷，越往后去越以顛覆為要務。十五年前吳倩蓮出演時曾有過一輪吐槽大潮。因為造型反白為黑，整個人以焦炭煞氣妝容亮相，得其冷卻失其柔，與黑面的任賢齊倒像一對燒糊了的卷子。劉亦菲出演時也是口水滿天。其時劉天仙尚有嬰兒肥，木木的，眼神空洞，得其嫩卻失其神。皆因改編者忘了讓小龍女扮天仙。

　　到了陳妍希……實在沒法解釋得失錯漏。不是她不美，而是太過家常，簡直家常到了庸常的地步。在《那些年，我們一起追的女孩》里，拿筆戳男生校服，一起罰站一起淋雨……遍地女神的時代，“全民女神”的重點不在女神而在全民。因為她就是大寶天天見，是怎么還沒經過我窗前的那個隔壁班的女孩，甚至還可以是蜜桃成熟時。偏偏不是幽居在空谷，天邊一朵云的小龍女。說到《花漾》在臺灣一敗涂地，如果要歸咎于陳妍希，其實欠妥。只是瘦不瘦，仙不仙，活生生擺在眼前。不僅不知難而退，還要謬上加謬……也真像于正的風格。

　　新近在一篇90后臺灣小說家的小說里，看到他寫那些年電視臺熱播吳倩蓮版《神雕俠侶》，主題曲《傷心太平洋》已是他們青春挽歌的一部分。路過什么，便記住什么。若干年后，沈佳宜式的小龍女自然也是眼下這代人的舊歡與鴛夢——— 誰讓造夢者是于媽不是你自己？等到這一波有童年陰影的小伙伴長大再拍《神雕》，又能指望他們選出什么驚艷絕世的小龍女？(中國新聞網）