你穿越到15世紀的佛羅倫薩，繞進一個藝術家作坊，想用低價買一幅傳世巨作，回到21世紀去，賣個好價錢——但這事兒著實不容易。倒不是藝術品會比現在貴，而是一，你得會佛羅倫薩方言：那會兒，意大利人民南腔北調，現代意大利人穿越回去，都會挨一悶棍，頭暈眼花，其二：你得會訂合同。因為那些藝術家們，都賊著呢。
比如，1487年，菲力波-里皮先生接個壁畫訂單，合同上說：“作品中一切人物，須由畫家親自完成”。什么意思？因為那會兒，藝術家都是鷺鷥腿里能劈出四兩肉的聰明人；訂單太多，為了批量完成，就讓助手幫著畫。那年代，藝術家有兩種學藝方式，一是家傳的本事，代代相授；二是拜師學藝，讓老師剝削你。比如大家都說，1490年前后，吉蘭達約大師的作品格外迷人，為什么呢？因為那會兒，有個十幾歲的，叫做米開朗琪羅的學徒，正在給大師做學徒，被剝削呢。
如此這般，雇主須與藝術家斗智斗勇，訂好協議，別被破了悶子，繞了彎子。但藝術家如果財大氣粗，你就不好意思提太苛刻的要求。1499年，西涅雷利先生簽的一份別墅壁畫合同，雇主口氣就已經軟了，條件是：
“所有人物臉及腰部以上軀干須由畫家親自完成，并親自指導工作（就是指揮助手了），親自調顏料。”
你看，不要求全人物都由畫家做了，只要腰以上和臉就行；助手們畫腿腿腳腳裙擺鞋子，雇主就睜一眼閉一眼過去。至于顏料親自調，聽著瑣碎，其實很實際。因為15世紀時，雇主只付作品錢，藝術家自己支付顏料和畫步。換言之，最后作品里，顏料和畫布越摳搜，藝術家利潤越大。顏料里又是群青和佛金最昂貴，貴了就容易摳出油水來藝術家都愿意攬這等活兒；打折價買來顏料后，嫌麻煩，不親自磨，讓徒弟們幫著對付：因為顏料這玩意，第一磨來麻煩，第二有害皮膚，第三有毒——后來的西班牙大宗師戈雅和盡人皆知的凡高，都是鉻中毒。然而師父和徒弟，磨出的顏料到底不同；顏料好壞，又事關這畫能否持久不變、歷久彌新，所以雇主們得注明：“親自調顏料！”——于是西涅雷利先生也只好嘟著嘴，親自咔嚓咔嚓對付顏料了。
當然，也不能怪藝術家們賊滑，畢竟在文藝復興時代，他們的收入實在太沒保障：訂金約等于沒有，哪怕豐厚一些，通常只夠買材料；酬金須得提交完作品之后才拿得到，而且容易被挑三揀四。比如米開朗琪羅做那著名的西斯廷天頂畫，用了四年時光，期間教皇沒給他一筆正經收入；比如倫勃朗那幅著名的《夜巡》，畫里十六人每人付一百荷蘭盾，其中領頭兩位各付二百；合計一千八百盾，但最后也沒全部到手。
你穿越到15世紀的佛羅倫薩，繞進一個藝術家作坊，想用低價買一幅傳世巨作，回到21世紀去，賣個好價錢——但這事兒著實不容易。倒不是藝術品會比現在貴，而是一，你得會佛羅倫薩方言：那會兒，意大利人民南腔北調，現代意大利人穿越回去，都會挨一悶棍，頭暈眼花，其二：你得會訂合同。因為那些藝術家們，都賊著呢。
比如，1487年，菲力波-里皮先生接個壁畫訂單，合同上說：“作品中一切人物，須由畫家親自完成”。什么意思？因為那會兒，藝術家都是鷺鷥腿里能劈出四兩肉的聰明人；訂單太多，為了批量完成，就讓助手幫著畫。那年代，藝術家有兩種學藝方式，一是家傳的本事，代代相授；二是拜師學藝，讓老師剝削你。比如大家都說，1490年前后，吉蘭達約大師的作品格外迷人，為什么呢？因為那會兒，有個十幾歲的，叫做米開朗琪羅的學徒，正在給大師做學徒，被剝削呢。
如此這般，雇主須與藝術家斗智斗勇，訂好協議，別被破了悶子，繞了彎子。但藝術家如果財大氣粗，你就不好意思提太苛刻的要求。1499年，西涅雷利先生簽的一份別墅壁畫合同，雇主口氣就已經軟了，條件是：