什么是天后？天后是王菲一身云淡風(fēng)輕裝扮現(xiàn)身巴黎時(shí)裝周，也是孫燕姿用平平淡淡口氣告訴我們“藏在眾多孤星之中，還是找得到你”。被這浮躁時(shí)代熏出一身煙火氣的我們，習(xí)慣了夸張的標(biāo)題和無下限的炒作，卻常常真的忘記最初感動(dòng)我們的，不過就是那些最簡(jiǎn)單的東西而已。所以該如何評(píng)論孫燕姿的這張《克卜勒》？眾口難調(diào)是必然的事情，眾口鑠金也往往會(huì)模糊事情本來面目，不過喧囂之中，只要相信，孫燕姿沒有變。上一張為人妻后發(fā)表的《是時(shí)候》還帶著濃重企圖心，畢竟是暌違四年后盛大復(fù)出，也確實(shí)是漂亮一仗，隆重宣告了天后歸來，再次強(qiáng)化了孫燕姿無可取代的音樂魅力，整體風(fēng)格在些微變化的基礎(chǔ)上將之前不少最有標(biāo)簽性質(zhì)的風(fēng)格做著鞏固強(qiáng)化處理，但到了這張《克卜勒》，我們聽到的只是已經(jīng)為人母的孫燕姿，一個(gè)平凡女人想跟你絮絮訴說些自己的人生感悟。
是的，你就承認(rèn)了吧，她就是個(gè)拖家?guī)Э凇⒆銐虺墒斓呐肆耍倏纯次覀冏约海瑫r(shí)光又在生命中留下了多少痕跡？“沒有一個(gè)22歲的女生，像她那樣唱歌”，感覺好像還是昨天的事，一轉(zhuǎn)眼時(shí)光的腳步就停留在2014。好多年過去了，我們都變了，但明明又在心里抵死堅(jiān)持著希望著某些東西不要變，這種“不要變”的執(zhí)念之一，就是孫燕姿。
但是孫燕姿本來無需活在任何人的期待中，也不需要再去刻意證明些什么。從企劃調(diào)性而言，《克卜勒》其實(shí)是孫燕姿出道至今最具突破性質(zhì)的一張作品——沒有任何討好市場(chǎng)的主流情歌，沒有強(qiáng)調(diào)任何新鮮曲風(fēng)的突破，過往太多討好元素都消失無蹤，只留下一身洗盡鉛華的味道，專輯中俯拾皆是的是她從各個(gè)人生角度想要分享的感悟，對(duì)歌迷、對(duì)自己，對(duì)人生，對(duì)過往的愛恨糾纏，對(duì)所有聆聽自己的人……她依然帶著滿滿誠(chéng)意，只是如果我們妄圖在她的新專輯里復(fù)活曾經(jīng)最純潔的青春夢(mèng)，就不一定能接受“跟著她一起變成熟”，但若在心理上突破了這個(gè)關(guān)口，《克卜勒》一定能夠讓你感到驚喜。
所謂的驚喜，不一定要來勢(shì)洶洶，延續(xù)之前專輯那樣萬花筒般變換出諸多色彩，事實(shí)上千萬不要為“克卜勒”恢弘概念所誤導(dǎo)——“從16世紀(jì)開始到現(xiàn)在，第一顆在白天可以用肉眼看到星星，在那時(shí)這顆星星足足在白天閃亮了三個(gè)星期之久”的超新星，不是要隱喻孫燕姿將帶來華麗壯觀的音樂盛宴，只有一顆從絢爛中回歸平凡的真心，這樣的勇氣同樣盛大。《克卜勒》主打的就是一種很純粹的感動(dòng)，強(qiáng)調(diào)每個(gè)人在愛與被愛中都獨(dú)一無二，其實(shí)這樣的人生感悟本身沒有太大突破，只是相對(duì)于孫燕姿本人的音樂道路挺新鮮——之前11張專輯里，她都在不斷塑造和強(qiáng)化著同一個(gè)孫燕姿，那樣一個(gè)生命力旺盛、古靈精怪、敏感細(xì)膩、永遠(yuǎn)女孩的孫燕姿，唯有《克卜勒》終于回歸到一個(gè)35歲的女人。
沒有高調(diào)曬幸福，沒有將時(shí)光停格在過去輝煌，而是以成熟豁達(dá)心境分享生命過程的不易以及由此而來的感動(dòng)。《克卜勒》在抽象情感上是炙熱的，具象表達(dá)上卻很慢熱甚至溫吞，不過層層抽絲剝繭之后，慶幸我們?nèi)匀挥鲆娨粋€(gè)只拿音樂本身說話的孫燕姿。升格為制作人的她對(duì)于想表達(dá)的立場(chǎng)很堅(jiān)持，不刻意追求新的高度也絕不輕易降低標(biāo)準(zhǔn)，所以在專輯里可以看到李偲菘、李偉菘、廖瑩如、林夕、潘協(xié)慶、伍家輝、蔡健雅這些熟悉老面孔，也能發(fā)現(xiàn)hush、黃晟峰、郭文賢，岑寧兒等大批不甚熟悉的新人，共同之處是他們都奉獻(xiàn)出足夠有誠(chéng)意的作品，并且經(jīng)過孫燕姿的演繹之后，就成了足夠感動(dòng)我們的作品。
單純討論歌曲題材和制作編配，這張專輯不必用太多筆墨贅述，最能吸引我們的，還是孫燕姿極富辨識(shí)度的嗓音和富有變現(xiàn)力的演繹方式，而貫穿其中的感情張力更勝?gòu)那啊！犊瞬防铡贰ⅰ渡泻玫那啻骸贰ⅰ短焓沟闹讣y》宛若反過來走的成長(zhǎng)三部曲，愛可以包容宏大宇宙，也可以渺小到眾里尋人，只是學(xué)會(huì)珍惜和自省多么難得；《無限大》、《圍繞》讓我們依稀想到《超快感》、《綠光》、《夢(mèng)不落》等一系列標(biāo)志性作品，只是“幾次起身道別，又像折返重回”提醒著那些改變；《錯(cuò)覺》、《比較幸福》是小小新意的體現(xiàn)，創(chuàng)作者岑寧兒和蔡健雅都有一把醇厚沙啞的慵懶嗓音，孫燕姿卻選擇用清澈簡(jiǎn)單至極方式來演繹，效果見仁見智，但我無比喜歡，因?yàn)榍宓^后，回味更悠長(zhǎng)，特別是燕姿略帶嗚咽的標(biāo)志性鼻音唱腔總在某個(gè)時(shí)刻戳人淚點(diǎn)；最喜歡的是《渴》，我竟然恍惚間感覺到《遇見》續(xù)篇的意味，只是那個(gè)曾排著隊(duì)拿著愛的號(hào)碼牌的女孩，也懂了人生某些路程一個(gè)人走也沒什么大不了，歌詞值得一再回味，不是各種欲望折射下的渴望，而是孤獨(dú)的、安靜的一種“渴”。