相對于紅酒而言，內地拍賣對國酒更加了解，而從文化角度來說更符合國人的收藏喜好。無論是紅酒還是國酒，在內地都是近幾年興起的拍賣新品種，仍舊處在起步階段，但是目前來看，潛在的客戶和需求量還將持續(xù)上漲。
5：老油畫
人們常說的“老油畫”其實是指自1887年李鐵夫先生留洋專門學習繪畫，及至民國時期接受教育的藝術家的作品。一般把以林風眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文梁等稱為第一代油畫家，把他們的學生稱為第二代，把這兩代油畫家創(chuàng)作的作品統(tǒng)稱為老油畫。而上海是早年中西畫家集聚的地方，更是西方美術影響中國的前沿城市，因此也是中國本土油畫發(fā)祥的一方潤土。而身在上海的天衡拍賣，自覺有義務為中國早期油畫的搜集發(fā)掘做一些工作。油畫是一種源自西方的繪畫語言，早在明代就已經(jīng)傳到中國，傳教士利瑪竇來到中國的，不僅是文化教義、科學技術，還帶了隨行的藝術家，從事建筑、裝飾等工作據(jù)傳在宮廷和貴族見繪制人物肖像，動物靜物。它們最主要的意義還是在于其歷史價值，而非藝術價值。老油畫拍賣就是發(fā)掘一個時代，這正是拍賣的魅力所在。而到了上世紀80年代末、90年代初，市場出現(xiàn)了一些新的變化：隨著亞洲四小龍經(jīng)濟的發(fā)展，他們的收藏市場也出現(xiàn)了第一次轉折，開始逐漸回到東方市場。這一時期，臺灣、香港的藝術市場開始火熱起來，很多港臺藏家也開始涉足這一板塊。有專家認為，中國老油畫的市場前景很好，但目前存在很多問題，其中最大的障礙在于作品真?zhèn)蔚蔫b定。這些老油畫的相關資料很分散，作品在拍賣場上出現(xiàn)后往往無法確證其來源，很多藏家因此也不敢隨意出手。所以老油畫的拍賣往往依靠“故事”來吸引藏家，建立在一個可信度不高的基礎上。而油畫史學術研究的作用就是“為這段歷史做科學的梳理，為藏家打開另外一戶窗，看到許多真實的資料，讓他們在故事以外看到很多有價值的真實史料。
6：當代水墨
每年的秋拍、春拍是藝術收藏市場的重要風向標。在今年一系列春拍、秋拍結束后，一個有趣的現(xiàn)象令專家們關注：與之前當代油畫在藝術拍賣市場一統(tǒng)天下不同，當代水墨作品成為最近拍賣市場的一匹黑馬，占據(jù)拍賣市場重要份額。此次中國嘉德秋拍便以《當代水墨》和《水墨新世界》兩個專場重點推薦當代水墨拍品，兩場總成交額近1億元，總件數(shù)176件，成交153件，成交率高達86.93%。雖兩個專場都以當代水墨為主題，但它們又各有側重：《當代水墨》以中國當代水墨名家作品為重點；《水墨新世界》則重點關注新銳水墨藝術家的作品。此次拍賣最大限度地發(fā)掘出當代水墨的無限潛力。在上月結束的天成國際2012年秋拍中，天成國際繼續(xù)了去年該公司春拍的“當代文人”主題，拿出近百件現(xiàn)當代藝術拍品進行專題拍賣，贏得滿堂彩。香港天成國際拍賣的秋拍也以“當代文人”作為主題專拍，隆重推出當代水墨，拍賣成交成績同樣不俗。自今年春拍伊始，當代水墨在國內保利、嘉德拍賣力推下，市場熱度明顯升溫，當代水墨無疑已成為今年拍賣市場的一匹黑馬。當代水墨異軍突起，成為拍賣市場新寵兒
業(yè)內專家評價說，當代水墨作品成為拍賣市場新寵并非偶然現(xiàn)象，而是一種審美回歸。中國當代水墨作品體現(xiàn)出中國式當代審美趣味，對中國藏家而言，收藏具有中國文化內蘊的當代藝術品，比單純追崇西方審美的當代藝術更具安全感和價值感。此外，當代水墨的整體價位偏低也是重要原因之一。從市場看，大多當代水墨作品價位并不高，多在10萬元至20萬元之間，能過百萬元大關的少之又少，其潛力自然逃不過買家的精明眼。業(yè)內專家預言，收藏當代水墨作品將成一股新潮，并成為未來收藏發(fā)展趨勢。