工薪族，通俗來說，就是收入比較穩定的中低收入階層的社會群體。在一般大眾的眼里，藝術品投資收藏一直被認為是“有錢人的游戲”。然而，近十年來，隨著民眾物質文化生活水平的提高和藝術品市場的快速發展，越來越多的工薪族開始進入藝術品收藏領域。特別是近年來，藝術品已經成為繼金融、房地產之后的第三大投資工具。

 

　　作為資金實力并不雄厚的工薪階層，到底應該如何看待這一新的投資門類并做好自己的收藏和投資決策？南方日報特邀請胡紅拴、高鵬飛和劉方剛三位資深業界人士共同探討上述話題，希望對讀者有所裨益。

 

　　胡紅拴：對不了解的作品勿輕易出手

 

　　簡介和案例

 

　　胡紅拴，美術評論家，收藏家，原供職于廣東省地質局，是廣州藝術品收藏圈非常典型的從工薪族轉型為專業收藏家的樣本。他從上世紀90年代末開始步入收藏界，開始廣泛接觸嶺南一線畫家，與他們建立了深厚的友誼，同時收藏了關山月、黎雄才、陳金章、林墉、周彥生、林豐俗、許欽松、陳永鏘和劉書民等幾十位老中青幾代嶺南畫家的大量精品國畫。同時，他還利用自己長期在地質系統工作掌握到的礦物學專業知識，在珠寶玉石、奇石、礦物晶體等方面收藏了許多精品。胡紅拴真正開始購買藝術品是從新舊世紀之交，因為單位分配的小房子剛剛裝修好，需要找幾幅字畫作為屋內裝飾。那時候，國內的藝術品市場才剛剛起步，許多嶺南一線畫家的作品尚處在投資價值的洼地。據胡紅拴自己回憶道，當時只花了大約幾千塊錢，就可以分別買到林豐俗和周彥生等幾位先生的精品。此后，由于“寫文章”的原因，他在嶺南畫壇接觸的藝術家越來越多，幾乎與廣東畫院和廣州美院的一線名家都建立了緊密的聯系，因此，他可以買到更多“貨真價實”的作品。轉眼間，十多年過去了，當初買進的許多嶺南一線畫家的作品價格也伴隨著藝術品市場的迅速崛起而水漲船高，有的甚至翻了幾十上百倍。由于胡紅拴在收藏的過程中采取了“以藏養藏”的方式，把一部分以前的藏品在市場上快速變現，不僅讓自己的藏品不斷得到了更新，而且有效地促進了資金循環。2011年左右，胡紅拴提前退休，成為一名真正的專業收藏者。

 

　　觀點

 

　　近十年來，隨著藝術品投資收藏在民間的不斷升溫，很多工薪階層的朋友也開始步入社會大流，玩起了收藏。尤其是最近幾年，工薪族收藏藝術品成為一個很普遍的現象，很多人把收藏和投資藝術品作為提升自己物質生活和文化生活水平的一種手段。我本人也是一個很標準的工薪族成員。現在很多投資家一談到工薪族就有種看不起的感覺，對于做藝術品的人士來說，其實不應該歧視大眾收藏者。眾所周知，西方印象派繪畫走向鼎盛，就跟當時中產階級的崛起有很大關系。因為工業革命后中產階層成為了社會的主流，不僅成為繪畫里邊的主角，也成為這一新的流派作品的最主力的買家群體。可以說，如果沒有工薪族，也就沒有印象派的今天。今天，在全球公開拍賣市場上最貴藝術品排行榜前十位的畫作，很多都是印象派畫家的作品。當然，因為購買了像畢加索這些印象派畫家作品而致富的工薪族買家就更是不計其數。在我個人看來，工薪族手頭的資金量比較少，不可能像專業的藝術品投資者那樣大張旗鼓地去大規模購買藝術品。但是，我們可以先從購買一些實用性、裝飾性比較強的藝術品開始入手，買一些對我們的生活有實際需要的東西，譬如住家或在辦公室，買一幅兩幅適合裝點空間的國畫或油畫。隨著經濟的寬松，再一步步地買其他作品。先是滿足個人的審美要求，然后再考慮一下學術界的審美和市場的審美，通過不斷學習來開拓自己的視野、豐富自己的收藏。由于當前藝術品市場魚龍混雜，買家一不小心就會上當受騙。工薪族對自己不了解的藝術家的作品千萬不要輕易出手。雖然對于一個初學者來說，交點學費是很正常的，但盡可能少交或不交。當然，因為資金不夠，我們有時也會因為決策猶豫錯失很多機會，記得六七年前，我因為經濟緊張，在市場上看到一幅林墉先生的人物畫，遲遲沒有下手買進，結果被人買走了，幾年后，這幅作品出現在拍賣市場上，價格翻了近十倍。

 

　　高鵬飛：資金少也可以投資藝術品

 

　　簡介和案例

 

　　高鵬飛，湖南出生，現居廣州，爺爺和父親都是收藏家，他從小就在一種濃厚藝術品收藏和鑒賞的氛圍中長大，受到浸淫在這個圈子的親朋好友的影響，弱冠之年開始正式“獨當一面”玩收藏。高鵬飛雖然出身收藏世家，但身上完全沒有土豪氣。因為祖輩留給他的最大財產就是藏品，而遺愿則是繼承上輩的衣缽。所以，到了他這一輩，收藏的主要資金來源還是自己的工資。他原供職于鐵路系統，由于上半輩子積累了豐富的收藏知識，所以，從上世紀90年代開始，他就在這個新興市場上如魚得水。至今仍讓他頗為得意的是，1993年廣州首開先河舉辦中國第一屆藝術博覽會，他以每幅1000元的價格一口氣買下王肇民老先生的5張斗方，并以每幅2000元的價格收進多幅劉大為的斗方。當年，他一年的工資也不過幾千元，是學術見識給了他這樣的膽量。如今，光是此倆人的作品，市場價值便已翻了不下數百倍。高先生自己從不以賺錢為目的來購買藝術品，跟他打過交道的行內人都清楚，藝術品到了他手上，都是只進不出的。他是各種高端藝術品拍賣專場的常客，對藝術界和資本界兩個不同輿論場的常年動態信息均了如指掌。對于當代藝術界老中青三代，只要是成名成家的“腕兒”，從出身經歷到學術風格，再到個人思想和作品的市場表現，他總能一一道來、從不含糊。正因為“了解”，高先生“買東西”從不盲目跟風，倘若自己看不過眼的東西，他絕不會浪費自己的銀兩。反之，只要是來路清晰、風格自成一家、價格合適的作品，哪怕作者籍籍無名，他也從不介意，絕不錯過。談到藝術品收藏，他認為自己跟劉益謙完全相反，最大的優勢就是知識，只有發揮好知識的優勢，才能最大程度上降低自己的購買成本和風險。

 

　　觀點

 

　　工薪族收藏要注意以下幾個方面。第一個方面是，他們擁有的貨幣資金比較少，因此必須集中財力看準一個畫家，只有對準一個畫家才能做深做透，千萬不要泛泛去收。資金分散往往做不了什么大事，也拿不到什么好東西。所以說工薪階層玩收藏，一定要有眼光，只有對藝術家有比較深刻的了解和理解，才能確定自己收藏的主要對象。第二個方面是，要不斷提升自己的知識和修養。只有通過不斷學習，掌握了一定的理論知識，并且對不同年代的藝術家的譜系和作品風格變化有了比較全面和深入的了解，才能對自己的收藏對象進行準確的判斷。我自己的做法是，一是加強閱讀，盡可能訂閱一些在國內比較有權威的專業雜志和報紙，二是經常看畫展，參加一些與藝術品收藏投資有關的沙龍活動，與藝術家和同行面對面的學習交流。先了解了藝術界和藝術家，才可能了解藝術品。如果沒有這個基礎，很可能就會在收藏投資上看走眼，乃至上當受騙。第三個方面是，一定要把自己有限的資金用到刀刃上。這點前面其實已經講到，怎么選擇自己的收藏目標是很關鍵的。我認識很多工薪階層的收藏者，這些年雖然收得很勤快，但收進的作品大多是庸作，有的甚至可以說是沒有任何藝術含量的垃圾作品。問題就出在自己的眼光上，判斷力還沒有修煉到家。玩收藏一定要有精品意識，要去搞清楚一名藝術家最精到藝術語言是哪一種。收十件普通的作品，都不如收一件精品。此外，現在有部分同行說工薪族不應該搞投資。在我看來，不管是帶著收藏的目的，還是帶著投資的目的進市場，都是可以的。我前十多年買到的許多在今天看來價值很高的藝術品，其實當年也就是靠著在單位里領到的那幾個工資去買的。所以，目的是什么不重要，重要的是你的收藏對象，看收藏的東西對不對。至于針對近一年來的行情，應該怎么選擇收藏品，我認為還是以書畫為主，在很多人看來，書畫收藏的資金門檻比較高，一個青年畫家的作品也要幾千元、上萬元。但是，從另外一個角度來想，與其他收藏品類相比，書畫的受眾面比較廣泛，在整個藝術品市場的大盤上，這一門類占據了半壁江山還有多。其他收藏品也可以搞，但建議占比不要太重，畢竟面沒那么廣。

 

　　劉方剛：工薪階層玩收藏應該以興趣為起點

 

　　簡介和案例

 

　　在廣州從事投融資項目策劃和管理的劉方剛愛好廣泛，他工作室收藏的東西讓人眼花繚亂。由于自幼愛好文學藝術和收集喜好的物品，他曾經在一段時間沉迷收藏各種名家字畫和古舊家具器物，六七年前開始專注收藏陰沉木料，自己設計后由木匠做成陰沉木的系列茶桌和擺件。數十年的國外生活經歷，大大拓寬了他的審美視野。因為收藏的原因，他和大量來自工薪族的收藏者接觸，并成為他們的良師益友。他還在廣州東風路一個鬧中取靜的地方建了一個會館，其中一部分內容便是探索工薪階層的收藏。譬如，他嘗試把土豪們在緬甸翡翠公盤玩的賭石游戲“平民化”后引入到廣州，吸引一些工薪族的收藏者來玩。“玩”和“樂在其中”的理念一直貫穿著他的收藏事業和藝術設計事業。盡管現在的他已經不屬于工薪族了，但是，他習慣站在工薪族的位置來想問題，為他們提出建議。

 

　　觀點

 

　　收藏不是有錢人的專區，工薪族完全可以玩收藏，只是玩法應該有所不同。說到收藏，一些買家可能會走進這樣的誤區：古老珍稀。很多都認為越古老的東西越珍貴。其實，收藏還關乎價值取向。有錢人可能關注藏品的增值區間和藏品的稀缺程度，屬于以投資目的的比較多。工薪階層玩收藏卻應該以興趣為起點，量力而為之。玩久了，就入圈子了，就會在玩的過程中收獲喜悅并與他人分享心得，就會從1.0版往上升級進階，成為有一定水準的專業收藏家。我認為，收藏的真正力量在民間，而且必須在民間。否則，收藏就只是小眾行為，那只是中國最有錢的小圈子而已，不可以形成“界”，也就是我們現在說的“收藏界”。民間之力形成之日，才是“界”。形成民間收藏，或者說形成工薪收藏，如果有一個平臺就會讓大家形成興趣并看到希望。這個平臺的功能是交流，更重要的是交易和交換。以物易物很雅，也很有趣。在所有的藏品品類當中，我認為：字畫應該收藏有一定成長性和學術性的作者的作品；雕塑在中國還未成為主流的藝術收藏品，因此在投資價值上有空間；瓷器，眾所周知，也是公眾非常熟悉的門類，但如果收古董的話門檻很高，要提防風險。我推薦現代柴燒的一些陶器，好的窯口經常會出好的窯變作品；現代仿古家具不管什么材質，慎入；少數民族的老舊器物和現代全手工制作的精品都是非常值得去關注的領域；設計大師的限量產品（不是作品）、國外的老舊器物等都可以納入工薪收藏的視野。至于如何判斷，就需要自己不斷關注不斷學習，積累感覺和經驗。菜鳥可以多看展覽和多在相關網站上遛達，或者中介。建議工薪階層以興趣為起點，不要為收藏而收藏。有的藏品是可以藏用結合的，這樣藏品才更貼近生活。花錢收藏品一定要量力而行。（記者馮善書）