據(jù)了解，以前制作文物復(fù)制品，需要對(duì)文物進(jìn)行翻模，之后再制作，對(duì)文物損害比較大。而3D打印則先通過計(jì)算機(jī)建模軟件建模，再將建成的三維模型“分區(qū)”成逐層的截面，從而指導(dǎo)打印機(jī)逐層打印。

　　“3D打印是通過逐層疊加的方式獲得立體模型的，每層的進(jìn)量很少，10厘米的高度可能需要打印一天的時(shí)間，這個(gè)過程可以暫停，但不可突然斷電，要求有人員值守。整個(gè)打印過程很慢。”李文怡說。

　　據(jù)了解，3D打印機(jī)通過讀取文件中的橫截面信息，用液體狀、粉狀或片狀的材料將這些截面逐層地打印出來，再將各層截面以各種方式粘合起來從而制造出一個(gè)實(shí)體。這決定了3D打印技術(shù)幾乎可以造出任何形狀的物品。傳統(tǒng)制造通常是在一大塊原材料上切除不需要的部分，像是在“做減法”，而3D打印制造就像是“做加法”，按照電腦的設(shè)計(jì)，把需要的部分堆疊加出來。除此之外，掃描和打印所花費(fèi)的時(shí)間，與文物本身的大小也有關(guān)系。

　　3D打印能否完美重現(xiàn)文物？

　　在陜西歷史博物館的文物修復(fù)室中，一件清代誥命夫人的鳳冠格外引人注目，而它最初是被隨意塞進(jìn)一個(gè)木盒子里的，經(jīng)過一番修復(fù)基本恢復(fù)了曾經(jīng)的樣子。

　　據(jù)了解，這件文物使用了傳統(tǒng)的點(diǎn)翠工藝制成——先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍(lán)色的羽毛仔細(xì)地鑲嵌在座上。

　　“最讓我們頭疼，無疑是冠上的珠子了。”盧軒說，“首先珠子大小不一，太細(xì)的線怕不結(jié)實(shí)，太粗的線又穿不進(jìn)去。其次，目前我們還沒有摸清珠子排列的規(guī)律，不知道怎么排合適。”

　　所以對(duì)這件文物的修復(fù)，不得不比原計(jì)劃有所推遲，修復(fù)人員只能靠翻閱相關(guān)資料，并請(qǐng)教領(lǐng)域內(nèi)的專家，盡快找到破解的辦法。“科技不是萬能的，人的經(jīng)驗(yàn)仍然是最重要的。”盧軒表示。

　　李文怡告訴記者，3D打印技術(shù)還有一項(xiàng)十分明顯的優(yōu)勢(shì)，“它可以根據(jù)需要調(diào)整打印品的比例，可以輕易的獲得文物二分之一、三分之一……的比例，這在傳統(tǒng)復(fù)制上是很難甚至根本無法做到的。”

　　“3D打印相對(duì)與傳統(tǒng)復(fù)制，其與文物是非接觸式的，最大程度降低對(duì)文物的再損害。此外，3D打印的模型一旦獲得是獨(dú)立于文物之外的，可以像我們復(fù)印文件一樣，獲得完全相同的打印品，甚至可以獲得細(xì)微紋飾的形貌。”李文怡說。

　　據(jù)盧軒介紹，他們前不久打印長11厘米、高11.5厘米的“國寶文物金怪獸”，用了14個(gè)小時(shí)，之后還用了一個(gè)多小時(shí)沖洗。通過3D打印出來的復(fù)制品，和文物原件幾乎沒有誤差。

　　有不少人認(rèn)為，3D打印出的文物和原物有本質(zhì)的區(qū)別。對(duì)此，李文怡表示：“這么說是對(duì)的。實(shí)際上我們已經(jīng)可以獲得與文物一模一樣的外形，但很難通過打印獲得與文物一模一樣的材質(zhì)，更別提歲月在文物上留下的印記和賦予文物獨(dú)特的韻味，這些是無法復(fù)制的。”

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　　文物也有了“體檢報(bào)告”

　　《黃帝內(nèi)經(jīng)》里提出了“上醫(yī)治未病”的觀點(diǎn)，即好的大夫是能夠預(yù)防疾病的人。同樣要做一名好的“文物醫(yī)生”，不能僅僅停留在傳統(tǒng)的搶救性修復(fù)上，也要重視文物的預(yù)防性修復(fù)。X光、離子色譜這些現(xiàn)代科技便派上了用場(chǎng)，為每一件文物定制屬于自己的“體檢報(bào)告”。

　　“用X光透視，能發(fā)現(xiàn)文物上許多肉眼看不見的東西，比如器物內(nèi)部的銹斑、比如表面的細(xì)小裂縫……”盧軒說，所謂千里之堤毀于蟻穴，及時(shí)發(fā)現(xiàn)文物上存在的小問題，就會(huì)避免造成更大的損失。