2009年烏利·希克在接受采訪時曾表示自己“只買藝術品，從不賣藝術品”。即便有人以懷疑論的觀點去審視這一表述，但至少他從未拿自己的名字公開叫賣藏品，而“希克收藏”對于拍賣價格本是很好的保障。另一方面，據悉，每位藝術家的每個系列的作品他只會收一件，這種做法更像是做編年史的美術館的做法，而非要炒作某門類別、某個流派、某個藝術家的投機者。
據相關知情者透露：“希克計劃將他藏品中真正值錢的藝術品放到拍賣場上。最近，希克與國內兩家拍賣行接觸，有意上拍他在2005年嘉德秋拍競得的陳衍寧《毛主席視察廣東農村》。當年這幅畫拍得1000多萬元人民幣，現在希克的開價是8000萬元！”類似的傳言或許會在不久的將來得到證實，或者證偽。
與希克關系密切的藝術經紀人李蘇橋解釋說，希克依然在為中國當代藝術做很多事情，對于自己喜愛的藝術家依然傾力支持。而對于收藏家而言，他的藏品終究要有一個歸宿。
從尤倫斯到烏利·希克，曾經叱咤一時的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國當代藝術藏品，這是否意味著西方大收藏家對中國當代藝術的“清倉”？
中國當代藝術搔首對象何以在西方
據接受捐贈方香港M+視覺藝術博物館行政總監李立偉分析，現在私人藏家的收藏最終流向主要分為幾種：一是傳給家人，但是這樣做在歐洲需要交納高額的遺產稅費，而且這些藏品的維護費用十分巨大，給家人帶來巨大的負擔；二是成立私人博物館，但是同樣是財務問題會困擾美術館的發展；第三種是將所有的藏品流向拍賣場，這樣會讓一些藏家所做的系統性的收藏毀于一旦。第四種就是將所有的藏品交予一個美術館去運營和展示。希克博士選擇了第四種，這也是他和希克博士討論后所得出的結果。
烏利·希克并非首位向中國官方美術館捐贈藏品的外國收藏家，早在1996年，德國收藏家路德維希在去世前向中國美術館捐贈了82位歐美藝術家的117幅作品。路德維希收藏的作品有數千件，其中國油畫部分收藏則以上世紀80-90年代的學院先鋒派作品為主，值得注意的是，他并不參與中國當代藝術的收藏。
另外有一些收藏家，盡管并未因大批量拍賣作品而浮出水面，也沒有出手捐贈收藏品，但他們會通過運作在國內外舉辦一些收藏作品的展覽，始終在公眾視線之內徘徊。
曾經“空降”上海當代藝博會的皮埃爾·于貝爾2005年在瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，然后在2007年初佳士得個人收藏專場上拍出數十幅中國藝術品。據悉，他收藏有3000多件當代藝術品，除歐美部分外，來自中國、日本、韓國、印度、南美洲和非洲的作品占有較大份額。美國收藏家羅根夫婦同樣收藏范圍廣泛，2008年在舊金山美術館舉行的“羅根收藏當代中國藝術展”，讓世人見識了他們近二十年收藏中國當代藝術作品的成果。作為奧地利最大藏家之一，埃瑟爾夫婦收藏的數百位藝術家的數千件藏品中，也不乏中國當代藝術，據悉，他們夫婦擁有200多件繪畫、雕塑、攝影等中國當代作品。2006年在中奧兩國舉辦的“現代中國”藝展上這些作品得以為世人所見。除此以外，多米尼克及希爾萬·樂維夫婦最近時常在中國徘徊，向人們介紹其DSL系列收藏。這對法國夫婦專收中國當代藝術，其收藏量控制在120件左右。這些西方收藏家的活躍表現，一方面對于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃爾·于貝爾的操作)，另一方面，也為西方人認識中國當代藝術提供了機會。
中國當代藝術和西方收藏家的結緣已有時日，陸續有新的歐美藏家前赴后繼展開對中國當代藝術的收藏。澳大利亞人朱迪·尼爾森2009年在悉尼開設了白兔畫廊，近年來開始收藏中國當代藝術品，將其所收藏的160位中國當代藝術家的400多件作品進行匯報呈現，她只收藏2000年以后的作品。美國人文森特·沃姆斯創辦的卡蒂斯特基金會從2011年才開始收藏中國當代藝術品，作為最新介入者，他在接受《東方早報·藝術評論》采訪時表示，基金會之所以把關注的目光轉向中國，同中國年輕藝術家開始在國際藝術舞臺上嶄露頭角不無關系。