近一兩年來(lái)，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)，屢創(chuàng)天價(jià)，尤其是名家精品的市場(chǎng)價(jià)值呈現(xiàn)出跳躍性上升的態(tài)勢(shì)。從2010年開(kāi)始，中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)步入“億元時(shí)代”之后，2011年齊白石的《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》創(chuàng)下4.255億元人民幣的天價(jià)，王蒙的《稚川移居圖》以4.025億元成交，北京保利2011春拍以總成交額61.3億元刷新中國(guó)藝術(shù)品拍賣單場(chǎng)成交紀(jì)錄……
在藝術(shù)品天價(jià)拍賣的背后，有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮增長(zhǎng)還是資金推動(dòng)泡沫表象的討論不絕于耳。針對(duì)藝術(shù)品拍賣日益激增的價(jià)碼和藝術(shù)品價(jià)格總體上揚(yáng)的趨勢(shì)，學(xué)界、業(yè)界與坊間出現(xiàn)的幾種不同觀點(diǎn)態(tài)度也頗耐人尋味。有一種意見(jiàn)表示：藝術(shù)品天價(jià)也許有其道理，但有些畫(huà)作已經(jīng)透支了時(shí)間、透支了未來(lái)的價(jià)值；一種意見(jiàn)則認(rèn)為：如果從整體市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)看，藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格還是在合理范圍內(nèi)，并無(wú)太多泡沫，基本上和中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度同步；另有一些業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為藝術(shù)品的高價(jià)并不值得大驚小怪，持“藝術(shù)品收藏市場(chǎng)早就該進(jìn)入億元時(shí)代”“買房不如買藝術(shù)品”等觀點(diǎn)者也大有人在。同時(shí)，甚至有人鼓吹藝術(shù)品投資的本質(zhì)即體現(xiàn)在其財(cái)經(jīng)投資屬性，并將其常態(tài)化、合理化和簡(jiǎn)單化。
面對(duì)“賣瘋了”的藝術(shù)品市場(chǎng)，人們不禁會(huì)發(fā)問(wèn)：藝術(shù)品為何值那么多錢？如何解讀這些億元作品的天價(jià)，從而為資本的流向找尋理?yè)?jù)？藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值規(guī)律的關(guān)系又是什么？天價(jià)藝術(shù)品究竟是“因好而貴”還是“因貴而好”？
按照以往藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)律的闡釋，一件藝術(shù)品的價(jià)值主要體現(xiàn)在人物價(jià)值(畫(huà)家)、藝術(shù)價(jià)值(作品)和市場(chǎng)價(jià)值(環(huán)境)，但目前的問(wèn)題是很多藏家和具有藝術(shù)品購(gòu)買欲求的企業(yè)家對(duì)藝術(shù)品缺乏基本的鑒賞能力，僅能從作品的題材、話題、藝術(shù)家的名氣乃至職位等因素來(lái)衡量，而恰恰忽略了對(duì)本應(yīng)最為關(guān)鍵的作品藝術(shù)本體價(jià)值的關(guān)注。這種現(xiàn)狀直接導(dǎo)致的后果是，一方面藝術(shù)品的定價(jià)因素游離于藝術(shù)本體價(jià)值之外，使藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸與藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞等本體問(wèn)題脫離了應(yīng)有的密切關(guān)系；另一方面，從作為藝術(shù)品生產(chǎn)者的藝術(shù)家方面，一些畫(huà)家索性直接迎合這種趨向，不從藝術(shù)本體價(jià)值下工夫，而是另辟蹊徑從價(jià)格炒作和商業(yè)運(yùn)作上投入更大精力。
與之相應(yīng)的是，目前投資藝術(shù)品已經(jīng)在很大程度上超越了收藏行為，而變?yōu)橐环N金融行為，藝術(shù)品玩家、藏家的身份也呈現(xiàn)出空前的復(fù)雜化與多元化。近兩年來(lái)，作為金融界創(chuàng)新產(chǎn)物，涉足藝術(shù)品證券化的天津、深圳、上海等各地文交所紛紛推出“藝術(shù)品資產(chǎn)包”投資產(chǎn)品，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的運(yùn)作，這種將藝術(shù)品份額化的交易模式已經(jīng)在飽受質(zhì)疑中陷入集體緘默。應(yīng)該說(shuō)，藝術(shù)品遭資本市場(chǎng)爆炒的原因，與資本市場(chǎng)本身缺乏其他有效的投資渠道有關(guān)，股市、房地產(chǎn)市場(chǎng)等的低迷也成為藝術(shù)品淪為炒家籌碼的助推劑，而監(jiān)管漏洞和輿論導(dǎo)向的失范，更給藝術(shù)品營(yíng)銷帶來(lái)了許多不確定因素。也正因如此，更多的藏家寧愿將投資目標(biāo)聚焦于那些具有相對(duì)明確商業(yè)價(jià)值和社會(huì)共識(shí)的藝術(shù)品資源，而不愿“冒險(xiǎn)”投資新人新作，這對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品流通生態(tài)循環(huán)并無(wú)良性建構(gòu)作用。
對(duì)于更多的人加入藝術(shù)品投資隊(duì)伍這一現(xiàn)象，筆者以為應(yīng)作正反兩面觀。一方面，當(dāng)下藝術(shù)品投資市場(chǎng)的繁榮熱鬧景象背后潛藏著隱憂。事實(shí)上，包括藝術(shù)家在內(nèi)的多數(shù)業(yè)內(nèi)人士對(duì)藝術(shù)品投資市場(chǎng)并不那么樂(lè)觀，藝術(shù)品本身的價(jià)值和作為股票的藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值原本沒(méi)有直接的聯(lián)系，由于藝術(shù)品收藏投資對(duì)鑒定技術(shù)、資金投入要求很高，加之決定藝術(shù)品價(jià)值因素十分復(fù)雜、微妙而敏感，買家須考慮利益與風(fēng)險(xiǎn)的匹配關(guān)系。但另一方面，回過(guò)頭來(lái)看，至少?gòu)谋硐笊希囆g(shù)品與古玩作為投資項(xiàng)目，對(duì)于讓更多人了解藝術(shù)、提高審美鑒賞力也不無(wú)裨益。