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丹青一抹繪千秋六位美術家國慶回眸

丹青一抹繪千秋六位美術家國慶回眸

2014-09-28 11:31:19

來源:人民網-人民日報

  我在大陸的首個個展于1983年在中國美術館舉辦。開幕時,大陸畫家對我說:你的吸引力真大,中國畫幾大派系的畫家都來了。中國美協原本只為我安排了北京和南京兩地的展覽,結果卻在3年內巡回展出了18個城市,相信這使我所主張的水墨現代化的觀點有了相當程度的傳播和發揚,也為兩岸藝術交流擴大了影響。

  展覽期間,我在中央美術學院舉辦了三場講座,在第三場“水墨畫的新技法”演講中,我提出了一個觀點:畫家要能經由實驗而有所創造,所以畫家的畫室不是制造繪畫的工廠,而是實驗室。這一觀點也影響到大陸實驗水墨的發展。

  幾十年來,我一直在兩岸三地、在中西藝術的天地里不斷穿梭、反思和探索。為促進兩岸現代水墨的全面交流,除了個人展覽與講學之外,近些年,我還努力多次促成兩岸現代水墨交流展,在兩岸與國際巡回展出。日趨頻繁的文化交流,不但加深了兩岸文化藝術界的相互了解,更激發了兩岸藝術家的創新能量,這股能量醞釀至今,使得當代水墨在中國藝術界占據一席之地,更吸引了國際藝壇的關注。

  如今,國際學者紛紛對中國當代水墨的發展脈絡進行梳理,國際藝術收藏機構也將目光聚焦于中國當代水墨,越來越多的中國當代水墨在世界各地展出。這些跡象表明,中國當代水墨已受到國家的支持和國際的肯定,它的創新和中國畫的復興,對推動中國文化的全面復興有著重要的作用。

  立足自己的文明

  中央美術學院教授 袁運生

  1955年我考入了中央美術學院油畫系,那一年,全院國、油、版、雕四個系僅招收20人。

  回憶那個時候的教學,韋啟美先生是我們的教員,李可染先生是輔導老師。可染先生帶我們去故宮繪畫館參觀,還帶我們去拜訪齊白石。這些經歷像一顆種子深深種在我的心里。

  記得二年級,我在走廊整理畫,巧遇吳作人先生,他問我是哪個班的,后來他很關注我,并約我到他家看畫,現在回想起來覺得那個時候老師與學生的情誼有多深厚。四年級,我進入董希文工作室學習,他跟我們一起畫模特,言傳身教。他要求畫對對象的感受,即興地表達對象氣質,從不教具體方法,這與當時流行的蘇派教學完全不同,而我更喜歡這樣的教學。

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