溪山行旅圖（絹本設(shè)色） 206×103厘米 北宋 范寬 臺北故宮博物院藏

　　劉傳銘

　　溪山何處？行旅何人？當(dāng)我第一次看到范寬的《溪山行旅圖》時，這兩個問題就一下子蹦了出來。問題雖然簡單，然殊難稽考。溪山究竟是特指哪一座山？還是泛指一種山態(tài)山情？至今無確切答案。至于行旅何人，似有定論。雖然圖中山道上的商旅騾馬隊中的豆馬寸人，已然被龐大巍峨的山體逼壓得若隱若現(xiàn)，不易辨認(rèn)。但范中立在畫中寄寓的懷抱之深，說此畫描寫的就是畫家本人逆旅人生的一段經(jīng)歷一定不會錯。另外，此圖勾魂攝魄的魅力，讓我們每一個觀者都如身臨其境，故行旅之人也可以說是我、是你、是他。

　　范寬，又名中正，字中立，華原（今陜西耀縣）人，生卒年不詳，主要活動于北宋前期，仁宗天圣時（1023年—1031年）尚在。他擅山水，始學(xué)李成，一說師法荊浩，繼而“對景造意，不敢繁飾，寫山真骨，自為一家”，逐漸形成“峰巒渾厚，勢狀雄強”的獨特風(fēng)格，成為與關(guān)仝、李成并峙的“三家山水”之一。

　　《溪山行旅圖》繪巍峨的山巒下，巖石突兀，林木茂盛，溪澗旁的山路上，一隊運載貨物的商旅穿行其間。突兀而起的山體占據(jù)了全圖的大部分，所謂“遠(yuǎn)山多正面，折落有勢”“遠(yuǎn)望不離座外”，具有氣勢撼人的效果。山石用濃墨勾出輪廓，其內(nèi)繁密的斷線或不規(guī)則的點皴交替運用，這就是《圖畫見聞志》所敘述其“搶筆俱均”的畫法。山頂用濃淡墨畫出灌木叢，與文獻(xiàn)所記“山頂好作密林”相吻合。此圖是傳世范寬作品中唯一為學(xué)術(shù)界公認(rèn)的范寬真跡。明代董其昌稱其為“宋畫第一”；近人徐悲鴻評其“大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作”，為他“所最傾倒者”。