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從張懸到查可欣 歷數女歌手中的“豪放派”

從張懸到查可欣 歷數女歌手中的“豪放派”

2013-01-17 17:03:31

  在許多人眼中,對女歌手的定義則是一如鄧麗君的形象,詩情畫意,溫婉如昨。可百花綻放的樂壇,容得了牡丹,當然也少不了梅、菊。確實有著這么一些女歌手,她們不喜歌唱小情小愛,卻愛關注人生、理想、心靈,表達直率而不造作,仿佛靈魂里住著“男人”——當然,這里所說的“男人”指的是對待事物的視覺以及看待世界的方法如男人般格局之大,關注點多在于社會與靈魂,歌聲以及歌詞中也多一些闊達、堅強與大愛。這類“巾幗不讓須眉”的歌手始終是樂壇不可忽視的力量。

  首先位列的是近期剛發了新專輯的查可欣。作為“跨界女王”,她從主播界轉型而來,所發的第一張專輯便是在國內著名獨立音樂品牌摩登天空下的《The Last Radio Show》,這張專輯無論從制作團隊還是企劃都透露著勁酷的搖滾氣質,“Rock Queen”的形象更是充滿男性氣息。相比之下,在2012年末所推出的新專輯《幸福在哪里》中,編曲以及內容初聽之下似乎多了些女人味,但這也代表查可欣的身上平添了一些時間發酵出來的恬靜。從更為激烈的搖滾曲風到更沉穩的表達,國內的另一位“新搖滾教父”汪峰(微博)亦如此,為了將所想表達的東西傳達給更多的人,在轉變的過程中堅持不丟失自我。主打歌《幸福在哪里》即便唱的是小女生們時常念叨的“幸福”,卻透露著“幸福還有多遠,要不要找個人算算。胡扯,生命怎么能計算。”那男性般的直率,這種柔中帶剛、其實是用不同的方式表達著的都是查可欣想說的內容,殊途同歸的是其視野并不局限在世俗的花前月下、情愛纏綿里。

  說到豪放派女歌手,不可不提張懸。在近一年里,張懸的身份更像一個社會活動家,從烏坎村,到美麗灣,她對貪官污吏的嫉惡如仇,對自然環境遭到商業開發破壞而大聲疾呼,以及對Livehouse整頓事件的搖旗吶喊,近年來臺灣所有的公眾事件,她幾乎從未缺席。而在她的音樂中你能感受到她強大的內心,一種新時代女性的處世態度和價值觀,外柔內剛,或是外剛內柔。張懸雖然現在外表看起來越來越女人,但心里卻越來越man,偶爾爆粗口,演出時一邊灌上一口啤酒,一邊喃喃自念:“我不求冰清玉潔,只求真誠待人”。

  當然,不能忘了另外一名擁有創作歌手、唱片制作人等身份的個性女音樂人陳珊妮。陳珊妮年紀越大,反令人覺得她越年輕,她玩起了舞曲,玩起了小清新,但這并不妨礙陳珊妮越發地俘虜更多的樂迷,包括90后、非主流等等。在這位暗黑系的公主心里,她有著斷絕干脆的愛情觀,甚至看透生死離別,而現在的公主身體中依然滾燙的熱血,以及最令人稱道的——對待人生的智慧。有時候,你甚至覺得陳珊妮堪比一位深藏不漏的宅男大叔。

  在小清新以及小女生橫行霸道的臺灣,還有另外一位知名的靈魂女歌手不拘泥于小情小愛,她就是PUB女王黃小琥(微博)。多年的駐場經驗,獨特的嗓音,自信的演唱,練就了獨特的女王氣場,使得她所唱出來的“情歌”也多了一種闊達與治愈。有人說,黃小琥的歌很適合唱給剩女聽,對此黃小琥回應,“剩女沒什么不好,一個人做自己喜歡的事情,也可以生活得很好。每個人都要做好當下的角色,好好愛自己、做自己也是一件很快樂的事情。”這仿佛是在說與其苦戀一個男人不如在自己的心里住著一個男人,愛他就如愛自己。

  在海峽的這岸,還有一位特立獨行的個性女歌手,她的音樂里甚少涉及到男女情愛,更多的是對大自然的歌唱,她的名字是曾檐。作為內地首位獲臺灣金馬獎“最佳電影原創歌曲”的音樂人,她所發推出的數張專輯中,均是以歌唱自然、歌唱一草一木、歌唱大愛為題。著名樂評人、有“廣州教父”之稱的邱大立曾這樣評價曾檐的音樂:“很抱歉,這是一張沒有任何娛樂性的唱片。創作者曾檐只做好了一種準備:潛入她關注的那個世界去探險。”這種大愛精神或許許多男性都無法企及。

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