外面人聲喧囂，車流穿梭，中國社會科學院報告廳里卻是一個安靜的世界。2013中德作家論壇9月1日開啟，在首日論壇中，聆聽到的是中國作家莫言、賈平凹、畢飛宇和德國作家福爾克爾·布勞恩、羅爾夫·拉佩特、烏爾蘇拉·克雷歇爾、米夏埃爾·倫茨、安娜·魏登霍爾策的聲音，還有他們的故事。

　　中德作家的周末話題有些沉重：全球化時代的文學、作家的責任與自由、家園與鄉(xiāng)愁，而且又因文化背景的差異，作家們有點自說自話，各自為政的味道，但好在中國作家敢放下身段說出掏心窩子的話，也讓論壇多了幾分真切、輕松和自然。

　　莫言

　　曾禁不住誘惑寫電視劇

　　莫言的演講主題是《全球化時代作家的責任》。他說，全球化既讓交流變得便利，同時也是一場噩夢，因為一切都變得統(tǒng)一和標準化，這對文學、藝術(shù)來說是非常可怕的。而在全球化的背景下，他認為作家在寫作時不應該成為群眾代言人，“也許個別作家有這個能力代表群眾講話，但我不具備這樣的能力，也沒這樣的愿望。”他認為作家應該不僅是社會生活的觀察者，也是實踐者，要有堅持自己立場的勇氣，并在作品中堅守自己信奉的道德和價值。

　　莫言在談到文化、藝術(shù)應如何應對當下資本控制的時代時表示，作家一定要有定力，而不是隨波逐流。

　　他回憶說，上世紀九十年代初期商業(yè)化大潮來襲，“下海”是當時最響亮的詞匯。他自己就沒能禁住誘惑，1992年寫了一部電視劇。“別人一集3000元，我是一集15000元，10集總共掙了15萬元，還是稅后。”莫言說，在當時，15萬元對一個作家來說，真的是驚喜。

　　但也是在那個時候出現(xiàn)了“陜軍東征”的文學現(xiàn)象：陳忠實寫出《白鹿原》，賈平凹創(chuàng)作出《廢都》，引發(fā)整個社會閱讀長篇小說的熱潮。“當年所謂聰明的作家其實是愚蠢的。”莫言甚至說，《廢都》如果不是因為有盜版的因素，應該是中國銷量最大的小說之一。

　　莫言還戲言，“即便是從賺錢的角度，當時我寫電視劇也只賺了十幾萬元，但人家陳忠實的《白鹿原》今天都賺了幾百萬元了。”他認為，一個作家得有自己的標準，“任它千變?nèi)f化，八面來風，只管按自己的方向前進。”

　　在莫言看來，所謂好人、壞人，正義、非正義，其實并沒有特別清楚的概念，而是有大段的模糊地帶，這正是作家施展自己才華的廣闊天地。他因此強調(diào)，作家面對稿紙時，不應顧忌或祈求什么，只有在自由的心態(tài)下才能寫出好的作品。

　　烏爾蘇拉

　　看到和聽到的不能想當然

　　莫言關(guān)于作家應該依據(jù)個人經(jīng)驗寫作的觀點在下午德國作家烏爾蘇拉·克雷歇爾的發(fā)言時遭到了反對，“我不是很同意莫言關(guān)于寫作是從個人經(jīng)驗出發(fā)的觀點，個人經(jīng)驗可以很天真、無意義、想當然，相反一個作家聽到和看到的很多東西是不能想當然的。”

　　烏爾蘇拉的發(fā)言主題是《文學筆下堅持特殊性，服從獨一無二性》。“文學必須堅持那與眾不同的東西，信守那獨一無二的東西。它需要時間，回憶時間，思考時間，需要自己的節(jié)奏，也需要悲傷的沉默和擲地有聲的反抗。”烏爾蘇拉認為全球化的惡靈在不斷誘惑人們對很多問題過早地下結(jié)論，但很多事情都需要時間。她說全球化總是誘使人們把一切做得越大越好，做得越輕越好，在藝術(shù)市場上人們已經(jīng)付諸實踐，仿佛工作就是泡沫餅干。但她希望能在寫作里縮小一些已經(jīng)被擴大了的名字，“問題變得越來越大，我會一邊寫作一邊思考著縮小化的名詞，小小的語言，小小的詞語，小小的動物，小小的樂趣。而中國如此巨大。”烏爾蘇拉的發(fā)言在這句話上戛然而止。