3月11日落幕的北京榮寶2012春拍交出了1500多件作品、1.51億元成交額的耀眼成績(jī)，又一次印證了“我國(guó)躋身藝術(shù)品交易大國(guó)”的說(shuō)法。的確，我國(guó)的藝術(shù)品成交額在世界上已經(jīng)數(shù)一數(shù)二，但作為藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的畫廊業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有拍賣業(yè)這般火爆，其對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)性作用并沒(méi)有得到有效發(fā)揮，這也是業(yè)界所說(shuō)的“一、二級(jí)市場(chǎng)倒掛”現(xiàn)象。
“拍賣如同‘摘桃’，賣的是以前日積月累的桃，但是，桃快賣沒(méi)了，現(xiàn)在要轉(zhuǎn)向‘種樹’。”北京畫廊協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)(微博)認(rèn)為，“畫廊正是播種機(jī)，是園丁，會(huì)培育出新的桃。”他指出，如今二級(jí)市場(chǎng)“超英趕美”的發(fā)展架勢(shì)是個(gè)虛假現(xiàn)象，若沒(méi)有很好的一級(jí)市場(chǎng)，二級(jí)市場(chǎng)不會(huì)長(zhǎng)久繁榮。
市場(chǎng)為何倒掛
根據(jù)《2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》(注：2011年度報(bào)告尚未發(fā)布)顯示，2010年我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)到1694億元，其中以畫廊和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)單位為核心的一級(jí)市場(chǎng)交易額為400億元，藝術(shù)品拍賣交易額為589億元。畫廊行業(yè)進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間早于藝術(shù)品拍賣，但被后者頻頻超越。與呈現(xiàn)井噴式發(fā)展的藝術(shù)品拍賣相比，畫廊業(yè)顯得格外冷清。
在董夢(mèng)陽(yáng)看來(lái)，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)不像是文化市場(chǎng)，更像是一個(gè)投資市場(chǎng)，由于目前中國(guó)的投資渠道并不多，所以老百姓就把藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)做一個(gè)投資渠道。他認(rèn)為目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)如同空中樓閣，一旦出現(xiàn)別的投資渠道，這個(gè)市場(chǎng)就會(huì)萎縮。
之前也有媒體報(bào)道，不少畫廊紛紛將作品備好輸送到拍賣會(huì)。為什么不直接通過(guò)畫廊買賣而要通過(guò)拍賣會(huì)？原因在于稅收。易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏給我們算了一筆賬：拍賣會(huì)在工商注冊(cè)的性質(zhì)為中介，只需交3%的稅；畫廊在注冊(cè)時(shí)被歸屬到銷售類，需要交17%的增值稅，此外，還要按照畫廊業(yè)績(jī)繳納相應(yīng)的稅，加起來(lái)得交30%左右。
同屬于藝術(shù)品交易行為，在畫廊和通過(guò)拍賣會(huì)買賣所享受的稅收待遇相差近10倍。“這就逼著畫廊把作品送到稅收少的地方去賣。”董夢(mèng)陽(yáng)說(shuō)。
蔡漢宏還透露，由于拍賣紀(jì)錄比較完備，價(jià)格比較高，非常適合送禮，部分買家即便在畫廊看中了作品，也會(huì)要求畫廊將作品送到拍賣行，再通過(guò)拍賣渠道購(gòu)買。
畫廊的作用不容忽視
國(guó)外的畫廊最早可以追溯到19世紀(jì)歐洲的沙龍?bào)w制，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積累和發(fā)展，畫廊的運(yùn)營(yíng)機(jī)制已經(jīng)非常成熟。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐曾表示，畫廊業(yè)是藝術(shù)品市場(chǎng)交易制度的基礎(chǔ)，是一級(jí)市場(chǎng)的主體，對(duì)拍賣業(yè)和博覽會(huì)業(yè)的發(fā)展有推動(dòng)作用。
相對(duì)國(guó)際市場(chǎng)而言，畫廊在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間較短，其作用一直沒(méi)有得到充分的重視。市場(chǎng)倒掛現(xiàn)象的直接影響是畫廊作為一級(jí)市場(chǎng)本應(yīng)具有的功能無(wú)法正常發(fā)揮，良性循環(huán)系統(tǒng)還未形成，畫廊的“先進(jìn)性”也未真正得到推廣。
“畫廊的‘先進(jìn)性’首先體現(xiàn)在代理機(jī)制上，它能保證作品的真實(shí)性。”董夢(mèng)陽(yáng)認(rèn)為，單純依賴鑒定家來(lái)判定作品真假，風(fēng)險(xiǎn)很大，如果鑒定家有失誤或者鑒定結(jié)論被后續(xù)鑒定家否定，都會(huì)使藝術(shù)品真假難辨。而畫廊代理的方式則是畫廊與畫家簽訂合作協(xié)議，可以保障畫家作品的真實(shí)性。近年來(lái)，不斷出現(xiàn)的藝術(shù)品虛假鑒定的丑聞給買家以及整個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)帶來(lái)了不小的損害，伴隨畫廊代理機(jī)制的逐漸完善，藝術(shù)品的真假難辨將不再是個(gè)棘手的問(wèn)題。
除此之外，畫廊還是個(gè)推動(dòng)機(jī)構(gòu)。“畫廊在推動(dòng)美術(shù)傳播的過(guò)程中獲取商業(yè)價(jià)值，也能使一個(gè)平凡的藝術(shù)家漸漸產(chǎn)生名氣，藝術(shù)品在不斷的推動(dòng)中才能增值，這就是畫廊的意義。”蔡漢宏認(rèn)為。他舉了一個(gè)與藝術(shù)家何昌林合作的例子，通過(guò)3年的推廣，目前何昌林在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的表現(xiàn)超過(guò)了易畫廊的預(yù)期。但蔡漢宏也直白表示，“有些畫家如果市場(chǎng)不是特別好，推的風(fēng)險(xiǎn)就比較大。”