中國(guó)并非“沒(méi)有好的公共藝術(shù)”，只是稀缺好的當(dāng)代公共藝術(shù)。
首先，中國(guó)不乏公共藝術(shù)。我不同意公共藝術(shù)只會(huì)產(chǎn)生在現(xiàn)在民主時(shí)代、民主社會(huì)的霸釋。只要藝術(shù)試圖作用于公眾，就會(huì)被視讀、被針對(duì)、被影響。花山巖畫(huà)、司母戊大方鼎、龍門石窟，這些出現(xiàn)在原始社會(huì)、奴隸社會(huì)或封建社會(huì)非民主時(shí)代的藝術(shù)，顯然也有公共性。古代社會(huì)生生不息的民間藝術(shù)，基本上都算公共藝術(shù)，一只風(fēng)箏飛到天上，不管誰(shuí)放的，不管屬于誰(shuí)，公眾可賞，風(fēng)箏即具公共性。
其二，就算不加上以前的公共藝術(shù)，當(dāng)代中國(guó)的公共藝術(shù)總量也是全球最多的之一。“公共藝術(shù)”概念的門檻沒(méi)有想像得那么高，依存于開(kāi)放空間的造型藝術(shù)，就是公共藝術(shù)。區(qū)別于私屬空間的開(kāi)放空間，反映為大眾無(wú)須特別許可(包括無(wú)須專門付費(fèi))就能視讀。由于中國(guó)上世紀(jì)八十年代開(kāi)始改革開(kāi)放，城市建設(shè)規(guī)模持續(xù)相當(dāng)于全世界其他國(guó)家規(guī)模的總和，海量的需求、巨資的刺激、短時(shí)的擠爆，令當(dāng)代中國(guó)公共藝術(shù)30多年來(lái)的產(chǎn)出量至少超過(guò)了以往300年的總和，600多個(gè)中國(guó)城市平均出現(xiàn)百余件公共藝術(shù)。保守估計(jì)，當(dāng)代中國(guó)公共藝術(shù)可達(dá)六位數(shù)字，僅北上廣就超過(guò)萬(wàn)件。
第三，公共藝術(shù)的精粗良莠，是是非非，不能基于階段效應(yīng)定好壞。否則，當(dāng)肯定我們擁有大批“好”的公共藝術(shù)，你就是搬出維納斯、哀悼基督、美人魚(yú)、自由女神像，小于連，中國(guó)也有社會(huì)影響面、知名度不遜的例證，如偉人像、熊貓像、收租院雕塑、“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”、“只生一個(gè)好”的地景標(biāo)語(yǔ)等等，把它們算上，中國(guó)當(dāng)屬公共藝術(shù)影響最多人口的大國(guó)。
現(xiàn)在，中國(guó)公共藝術(shù)為何卻沒(méi)有眾口交譽(yù)？我認(rèn)為是因?yàn)榉蔷诽啵诽佟Ｔ蛑饕邪耍?/p>
一、新的文化準(zhǔn)備不足。從農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明過(guò)渡，最需要的心態(tài)是感恩公眾敬畏公義。公共藝術(shù)的建造目的重在先進(jìn)文化的福利分配而不是上游的一方向下游一方的宣傳、勸服、告誡，它要體現(xiàn)新文化的精神，要設(shè)定優(yōu)先目的是予公眾文化啟示和審美。但從事者這方面思想準(zhǔn)備不足，還在很農(nóng)業(yè)甚至有些封建地利用公共藝術(shù)。
二、公眾決定權(quán)旁落。在一個(gè)人民當(dāng)家作主的國(guó)家，公眾本該是公共藝術(shù)的唯一主人，但公共藝術(shù)立項(xiàng)不反映公眾需求，是好是壞，喜歡或厭惡公眾插不上嘴，忍無(wú)可忍時(shí)以“順口溜”吐槽抗擊之，多數(shù)時(shí)候麻木處之。多數(shù)走過(guò)場(chǎng)的公共藝術(shù)項(xiàng)目公示并不真實(shí)采納民意，公眾決定權(quán)常常被架空、剝奪。另一方面，公眾整體素質(zhì)、審美水平掣肘，還會(huì)反作用于令精品委身遷就平庸。一個(gè)嚴(yán)重缺乏真正公共藝術(shù)人口的社會(huì)，難以奢求公共藝術(shù)的“好”。
三、創(chuàng)作群體不勝任。當(dāng)代從事公共藝術(shù)的藝術(shù)家，大都沒(méi)有理想的公共藝術(shù)知識(shí)結(jié)構(gòu)，一些文化修養(yǎng)較低的雕塑家、畫(huà)家客串著公共藝術(shù)家。他們是那種強(qiáng)調(diào)特立獨(dú)行，追求個(gè)性的私人色彩濃重的藝術(shù)從業(yè)者，心理滿足在文人畫(huà)家身份的功成名就，絕少公共情懷，帶著農(nóng)業(yè)文明心態(tài)，未解公共的新文化意義，只想通過(guò)本人作品楔入社會(huì)積累市場(chǎng)影響，顧不得服務(wù)公眾，佳作低產(chǎn)，往往長(zhǎng)期歉收。
四、創(chuàng)作急迫，過(guò)于倉(cāng)促。一些業(yè)內(nèi)人把公共藝術(shù)當(dāng)“活”，綁定城市決策者或房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)急切，可以大量取得資金，逐利者云集，處處為錢而藝術(shù)而暗戰(zhàn)。城市建設(shè)是中國(guó)改革開(kāi)放最直觀的成果，公共藝術(shù)是城市建設(shè)最直接的受益門類，除了建筑，任何藝術(shù)門類都沒(méi)有像公共藝術(shù)那樣獲得如此巨額的城建資金，集中而巨量的需求刺激，讓公共藝術(shù)常常批量化產(chǎn)出，精益求精者少。