10月8日，香港蘇富比秋拍落幕，總成交額為41.9億港元，刷新了國際拍賣行在亞洲的最高總成交紀錄。其中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8044億港元成交，創造了亞洲藝術家作品拍賣紀錄。在經歷了去年的“滑鐵盧”后，當代藝術真的“咸魚翻生”了嗎？盡管藝術家本人否認“做局”，但各方的質疑聲不絕于耳，有人更直指拍出天價或因存貨過多的莊家急需清倉出貨，才有了如此瘋狂的場面。
疑問1
中國當代藝術“天下第二”？
2012年7月至2013年6月間，全球藝術市場縮水至80.92億歐元，同比跌2.4%。不過，全球當代藝術市場卻出現15%的增長，首破10億歐元大關，達到10.47億歐元。根據法國藝術市場專業統計機構Artprice公司公布的最新數據顯示，全球當代藝術市場“逆市上揚”、發展迅猛。其中，美國成為當代藝術的頭號市場，緊隨其后的是中國和英國。分析報告指出：“在全球藝術市場出現萎縮的情況下，當代藝術市場的迅猛發展說明這一市場已日漸成熟，雖然該市場目前只在全球藝術市場中占有13%的份額，但其重要性已被確立。”
此次蘇富比香港秋拍似乎給這一觀點提供了有力的證據。記者觀察發現，除了曾梵志的《最后的晚餐》創紀錄地拍出1.8億港元外，趙無極、劉野、潘玉良等十位藝術家也分別刷新其紀錄。其中，趙無極的《15.01.82(三聯作)》，以8524萬港元成交。“今年上半年趙無極去世時，我們就預測他的作品有可能在拍場上破億元。在全球經濟形勢不算太樂觀的情況下，這次的表現已經令人驚訝，沒想到卻被曾梵志搶去了風頭。”
一位參加了現場拍賣的業內資深人士直言，此次秋拍的結果有些讓人看不懂：“很詭異，盡管此次是香港蘇富比40周年，他們會竭盡所能把成績單做得漂亮些，但我覺得此次上拍的當代藝術作品并不能代表絕大多數國內藝術投資者和收藏者的品味，國內市場的主流板塊仍舊是書畫和陶瓷。拍賣結果出來后，很多網友表示看不懂這些畫作的價值，那么這些無法贏得國內口碑的藝術品又如何能對外代表中國的當代藝術？”他認為，要說中國當代藝術“天下第二”還為時尚早，“但遺憾的是，接下來許多拍賣行都會以蘇富比出現的天價為標桿，市場可能再次涌現泡沫。”
疑問2
莊家借機出貨
的重要信號？
在經歷了去年秋拍的“黑色星期天”后，當代藝術板塊一度一蹶不振，市場的確需要一針強心劑，而“曾梵志破億”恰好在這時出現了。曾梵志的畫作憑什么賣到這么貴？在許多行家看來，他對市場很敏感，也懂得向資本借力，在自己的作品被廣泛展覽、傳播和收藏后，漸漸獲得國內和國際市場的認同。在經紀人的不斷推動下，其附加值不斷累積，最終成為屢次刷新紀錄的“風向標”。盡管有了一定的心理準備，但圈內人仍然用“震驚”和“不安”等字眼表達自己受到的強烈沖擊。“突然發現，這張畫可以換香港嘉德夜場的整場拍品，各種宋代書法，石渠著錄的清宮書畫，各種玉璽、青銅器、漆器、玉器，還多出來4000萬港元，藝術市場真神奇！”
“與其說藝術市場神奇，倒不如說資本的力量能夠翻云覆雨，化腐朽為神奇。”行家孟先生分析稱，自從當代藝術走下坡路后，當代水墨的日子很好過，那么手中持有當代藝術作品的人必然要反擊，“到了這個層面，已經是資本的博弈而非個人的投資收藏了。”青年油畫家熊斌則把該事件看做是莊家借機出貨的重要信號。“造出驚人的天價，無非就是想讓更多人打消疑慮、停止觀望、進場接盤。有了1.8億港元的作標桿，外面500萬~1000萬港元貨的空間就充分了，自然很好走。”他將此看做是莊家的慣用手法：“境外屢出天價，境內制造蝴蝶效應，老‘四大天王’就是這么炒起來的，而新‘四大天王’中也有曾梵志的一把交椅。”