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徐子林:當(dāng)代藝術(shù)集體淪陷和藝術(shù)區(qū)衰退

徐子林:當(dāng)代藝術(shù)集體淪陷和藝術(shù)區(qū)衰退

2013-02-18 16:17:34

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  2011年因?yàn)槌u丑聞“梵志畫豹”的曾梵志,被大家稱為“抄襲哥”,2012年曾梵志的丑聞再次拔得頭籌,不僅因?yàn)樵俣瘸u丟勒的兔子素描而鞏固了“抄襲哥”地位,更是因?yàn)槎啻卧诩~約拍賣行自托畫價(jià)并涉嫌偷稅漏稅而被海關(guān)調(diào)查,至此“抄襲哥”又獲得“托舉哥”稱號(hào)。當(dāng)然“托舉哥”不是一日可以練成的,曾梵志繼續(xù)通過慈善義拍托高畫價(jià),和導(dǎo)演馮小剛合作一幅《一念》進(jìn)行慈善義拍,而宣稱拍得1800萬元的善款至今也不知蹤跡。這種沒有道德底線的表演往往能吸引無良媒體的高頻次宣傳,同時(shí)無需承擔(dān)偷稅漏稅的風(fēng)險(xiǎn)。

  反觀世界各地的藝術(shù)區(qū),從各國的歷史上看,刻意打造的藝術(shù)區(qū)存活的時(shí)間都不長,倫敦的費(fèi)茲洛維雅、紐約的SOHO區(qū)、法國左岸藝術(shù)區(qū)都遭遇人去樓空、慘淡經(jīng)營的困境。藝術(shù)家的天性不可避免的尋找租金低廉和自由寬松的創(chuàng)作空間。

  然而在中國,政府掌握著大量資源、包括土地、財(cái)政、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等。能改造成藝術(shù)區(qū)的廠房大多數(shù)是過去已經(jīng)停產(chǎn)的國有企業(yè)所有。這些早已停產(chǎn)的國有企業(yè)掌握著重要的土地、廠房資源,他們成為“天然房東”。而“天然房東”們代表的是一種被淘汰的落后生產(chǎn)力,這些昔日被稱為“社會(huì)主義工人老大哥”貪婪而唯利是圖,當(dāng)荒廢的廠房被藝術(shù)家們塑造成令人關(guān)注的藝術(shù)區(qū)的時(shí)候,他們卷土重來,粗暴介入藝術(shù)區(qū)的管理并強(qiáng)行漲租,他們提供的租賃合同滿是霸王條款,而且租約期限很短(通常不超過3年,甚至有一年一簽的),租金逐年遞增卻不提供任何服務(wù),在他們看來,能把房子租給你都是給足你面子了。他們親手毀掉了已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟的藝術(shù)區(qū)。

  好大喜功的各級(jí)政府動(dòng)輒要產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化,政府把這些自發(fā)的、原生態(tài)藝術(shù)區(qū)強(qiáng)行納入文化產(chǎn)業(yè)版圖,并信心滿滿的刻意打造成符合政府文化官員想象的產(chǎn)業(yè)區(qū)。他們忽略藝術(shù)區(qū)是一個(gè)慢熱型,需要積淀、孕育并形成人文環(huán)境的聚集社區(qū)。而不是簡單空洞的口號(hào)和強(qiáng)制性的管理能促成的。

  在吹噓空洞的“海派文化”數(shù)十年的上海,從2000年中國藝術(shù)品交易日漸火爆的整個(gè)過程中,上海竟然出奇的淡定和疲軟,堪稱大都市文化沙漠中的奇葩。但是細(xì)數(shù)上海的文化設(shè)施和元素,美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)園區(qū)等一個(gè)不少,只是規(guī)模、數(shù)量和活躍度奇差。比如上海M50藝術(shù)區(qū)和北京798成立時(shí)間差不多,但是規(guī)模小很多,里面的畫廊慘淡經(jīng)營,開業(yè)和倒閉此起彼伏。和所有的過氣國企一樣,M50藝術(shù)區(qū)的東家上海紡織集團(tuán),和北京七星集團(tuán)一樣,漲房租是主旋律。在他們看來,按面積出租的買賣,每平米能上漲幾毛錢才是關(guān)鍵,其它都是浮云。如果只以經(jīng)濟(jì)效益作為衡量藝術(shù)區(qū)的唯一標(biāo)準(zhǔn),就產(chǎn)生了一個(gè)悖論,M50藝術(shù)區(qū)位置最好店面現(xiàn)在最多能漲到6-8元/平米/天,其它位置通常在3-4元/平米/天,按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)核算,M50藝術(shù)區(qū)能創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值遠(yuǎn)不及它附近的月星家居廣場,甚至比不上一個(gè)普通的寫字樓。如此糟糕的過氣企業(yè)為什么還不宣布破產(chǎn)呢,一個(gè)紡織公司不做紡織開始做房東,是什么法律條款規(guī)定這片土地和廠房必須成為過氣國企的私產(chǎn)呢?如果能在法律上找到依據(jù),我們需要重新思考這個(gè)國家和政府到底是什么性質(zhì)。

  所以從這個(gè)角度看,即使是過氣的國企也同樣手握兩張牌,和政府談文化大發(fā)展(扮演事業(yè)單位),和租戶談漲租金(扮演企業(yè));在政府面前充當(dāng)文化發(fā)展的專家和功臣,在畫廊面前則變身蠻狠的房東。據(jù)稱M50藝術(shù)區(qū)的總經(jīng)理同時(shí)擔(dān)任上海經(jīng)信委創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指導(dǎo)辦公室的重要職務(wù)。過氣國企靠出租廠房勉強(qiáng)度日,一個(gè)既不懂藝術(shù)也沒有文化的“房東”擔(dān)任起上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決策層,這是上海政府的悲哀也是上海這座城市的不幸。上海近20年來在文化藝術(shù)上的疲軟完全是上海地方文化官員小肚雞腸、不思進(jìn)取的結(jié)果,他們見不得國內(nèi)優(yōu)秀人才威脅到他們的仕途,所以對(duì)國內(nèi)城市間的文化交流和藝術(shù)人才從不待見,乃至嚴(yán)防死守不讓其他城市的文化藝術(shù)人才進(jìn)入他們視為己有的地盤。他們選擇引進(jìn)沒有風(fēng)險(xiǎn)的國際經(jīng)典藝術(shù)團(tuán)體,這種形式具備雙重保險(xiǎn),政治上正確且彰顯國際大都市的實(shí)力,同時(shí)這些國際團(tuán)體不會(huì)涉及乃至威脅他們的仕途。于是上海的文化藝術(shù)政策變成了“打點(diǎn)滴”,一味的引進(jìn)卻從不曾向外輸出,甚至在國內(nèi)也不曾向其它城市輸出過。最終上海被一幫狹隘之人塑造成一個(gè)熱鬧的國際文化大舞臺(tái)卻徹底喪失自身的文化藝術(shù)造血功能,淪為一具文化僵尸,表面的繁榮完全依賴其他國家的文化輸液,這是一個(gè)多么可悲的局面!

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