藝術(shù)家有性別，可是藝術(shù)本身沒(méi)有性別，所有的藝術(shù)家都應(yīng)拿作品說(shuō)話(huà)。人們幾乎從不提“男藝術(shù)家”這個(gè)概念，而藝術(shù)家一旦是女性，則被很自然地稱(chēng)為“女藝術(shù)家”，當(dāng)她們被貼上“女性”的標(biāo)簽時(shí)，也同時(shí)被貼上了“小眾化”、“特殊化”、“邊緣化”的隱形標(biāo)簽。從觀察以前同學(xué)的角度出發(fā)，青年學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論家吳楊波說(shuō)：“藝術(shù)本不分公母，但美院畢業(yè)后，女性更多關(guān)注自身，圈子漸漸縮小；男生正好相反，后勁十足。”

　　思考：中國(guó)為何出不了草間彌生？

　　路易斯·布爾喬亞的雕塑《蜘蛛》作為地標(biāo)矗立在東京六本木新城的核心；草間彌生與LV等時(shí)尚品牌聯(lián)姻……不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，成功的商業(yè)運(yùn)作和性格差異使得國(guó)外的女藝術(shù)家更獨(dú)立、大膽、彰顯個(gè)性，最終吸引眾人的關(guān)注并獲得認(rèn)可。另?yè)?jù)報(bào)道，包括沃爾瑪繼承人艾麗斯·沃爾頓、流行天后麥當(dāng)娜以及歌星芭芭拉·史翠珊等杰出女性都在收集女藝術(shù)家作品。國(guó)外的眾多機(jī)構(gòu)和收藏家都在尋找估值較低的藝術(shù)品類(lèi)，而女性藝術(shù)作品絕對(duì)是尚未開(kāi)墾的新大陸。

　　那么，為何中國(guó)一直出不了頂尖的女藝術(shù)家？AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心研究部主管馬學(xué)東表示，中國(guó)并非缺乏一流的女藝術(shù)家：“我們感覺(jué)女藝術(shù)家很少，其實(shí)只不過(guò)是公眾了解得太少。”他說(shuō)：“活躍在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中的女藝術(shù)家人數(shù)并不多，大多數(shù)投資者和收藏者仍以追捧男藝術(shù)家為主，覺(jué)得他們的作品更保值或者流通能力更強(qiáng)。同時(shí)，進(jìn)入博物館、畫(huà)廊、拍賣(mài)市場(chǎng)中的女性作品也相對(duì)較少，這更讓大眾覺(jué)得霧里看花，對(duì)她們?cè)桨l(fā)缺乏了解。”

　　在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中，向京的雕塑作品價(jià)格相對(duì)較高，在圈內(nèi)外也積累了一定的人氣。“有人會(huì)問(wèn)中國(guó)為何出不了草間彌生？我覺(jué)得草間彌生只是個(gè)案，向京也是個(gè)案，不具有普遍性。”馬學(xué)東說(shuō)：“中國(guó)的近現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程還比較短暫，在國(guó)際上仍無(wú)法躋身主流行列，而草間彌生憑借與時(shí)尚奢侈品的結(jié)合，一直活躍在國(guó)際流行最前沿。從作品價(jià)值看，中國(guó)的女性藝術(shù)家還需要努力，因?yàn)檫€沒(méi)幾個(gè)人能得到全球范圍的認(rèn)可。”

　　此外，也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)過(guò)于強(qiáng)勢(shì)的書(shū)畫(huà)、陶瓷板塊一定程度上壓制了其他門(mén)類(lèi)的發(fā)展空間和資金活躍度，而如今國(guó)際市場(chǎng)上的主流是印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，這種先天的不對(duì)稱(chēng)也令中國(guó)女性藝術(shù)家無(wú)法享譽(yù)全球。（廣州日?qǐng)?bào)）